енували себе прихильниками постсучасного мистецтва, так званого мистецтва епохи постмодернізму. У 1977 році в світ вийшла робота головного ідеолога і прихильника постсучасного мистецтва Чарльза Дженкінса. У книзі В«Мова архітектури постмодернізму В»він зробив спробу представити читачам і шанувальникам зодчества образ якогось послідовника ідей постмодерністського мистецтва. Як не дивно, символом нового художнього напрямку в архітектурі став ... Антоніо Гауді. Дженкінс писав: В«Якби я був примушений вказати на зовсім явного постмодерніста, я б привів у приклад Антоніо Гауді. Але це неможливо, тому що він був предмодерністом. Я все ж вважаю Гауді саме пробним каменем для постмодернізму, зразком, з яким потрібно порівнювати будь-які недавно побудовані будівлі, щоб побачити, чи дійсно вони метафоричні, "контекстуальних" і багаті в точному сенсі цього ... В»
Здавалося б, родоначальник постмодернізму обмовився або кілька поспішив з подібною оцінкою творчості Гауді. Однак і на закінчення своєї роботи Дженкінс говорив про знаменитого майстра не тільки як про основоположника, прабатьків нової течії в мистецтві XX століття, але і як про художника, що випередив свій час на кілька десятиліть. p> У тій же книзі В«Мова архітектури постмодернізму В»Дженкінс писав:В« Смак будівлі, його запах і відчутна фактура привертають чутливість, так само як це роблять зір і роздуми. У скоєному творі архітектури, як у Гауді, значення сумуються і працюють разом в дуже глибокій поєднанні. Ми ще не досягли цього, але наростає традиція, яка насмілюється пред'явити це вимога майбутнього В». На самому справі Дженкінс зовсім не випадково згадав у своїй роботі про твори Антоніо Гауді і соотнес його манеру архітектурного зображення з принципами мистецтва постмодернізму. Нарешті настав час творчого методу Гауді, архітектора, ім'я якого ще кілька років до виходу у світ книги Дженкінса навіть не згадували літописці світового зодчества. Розроблені Гауді на рубежі XIX-XX століть особлива творча манера і способи архітектурних рішень вибивалися з загального ладу створювалися в той час споруд. p> Твори талановитого майстра були настільки самобутні і оригінальні, що виявилися незатребуваними в цей період розвитку європейського зодчества. Вперше всерйоз про талант Антоніо Гауді, його новаторство та зв'язку його творчості з попередніми поколіннями художників заговорили постмодерністи, які вважали майстра основоположником нової течії, значно випередив свій час.
Дійсно, неможливо не погодитися з тим, що творчість Гауді виникло дещо передчасно. На Насправді, здавалося, зодчество, так само як і мистецтво загалом, розвивалося як б по прямій лінії, відповідно до законів логіки. Навіть у 60-ті роки XX століття, у самого порогу зародження постмодернізму, мистецтвознавці бачили в розвитку мистецтва логічну спадкоємність принципів однієї течії іншим, новим. Так, у 20-ті роки XX сторіччя з протиріч ідеології соціального утопізму та художнього модернізму в мист...
