, здаються більш короткими, ніж вони є насправді.
Повітряна перспектива
Вона характеризується зникненням чіткості і ясності обрисів предметів у міру їхнього видалення від очей спостерігача. При цьому дальній план характеризується зменшенням насиченості кольору (колір втрачає свою яскравість, контрасти світлотіні пом'якшуються), таким чином - глибина здається світлішою, ніж передній план. Перші дослідження закономірностей повітряної перспективи зустрічається ще у Леонардо да Вінчі. В«Речі на відстані, - писав він, - здаються тобі двозначними і сумнівними; роби і ти їх з такою ж розпливчатістю, інакше вони у твоїй картині здадуться на однаковій відстані ... не обмежуй речі, віддалені від ока, бо на відстані не тільки ці кордону , але і частини тіл невідчутні В». Великий художник зазначив, що віддалення предмета від ока спостерігача пов'язане із зміною кольору предмета. Тому для передачі глибини простору в картині найближчі предмети повинні бути зображені художником в їх власних кольорах, видалені набувають синюватий відтінок, В«... а самі останні предмети, у ньому (в повітрі. - Л. Д.) видимі, як, наприклад, гори внаслідок великої кількості повітря, що знаходиться між твоїм оком та горою, здаються синіми, майже кольору повітря ... В».
Всі ці можливості живопису, про існування яких часом навіть не здогадується людина, вперше створювалися саме в епоху античності.
Антична фреска
Термін "фреска" походить від італійського виразу "a fresco" - лист по сирому, ще свіжому вапняному грунту фарбами (пігментами), розведеними водою або фарбою.
Звичайно, поняття фрескового живопису існувало і до епохи античності. Наприклад, в період Егейській культури (що було 2-е тис. до нашої ери) фресковий живопис вже отримала широке використання. Але все ж кожна епоха зазвичай вносить щось своє в мистецтво. Так і з античної фрескою. p align="justify"> За свідченням Вітрувія, у Стародавній Греції для обробки зовнішніх і внутрішніх стін споруд використовувалася вапняна штукатурка в кілька шарів з вигладженою до блиску поверхнею. Від греків римляни перейняли звичай фарбувати стіни по штукатурці, пізніше з'явилася і стінний розпис по свіжоукладеному розчину, яка називалася in udo (В«по сиромуВ»). Вапняна штукатурка наносилася в сім шарів, причому в нижні додавався пісок, а у верхні - мармурова крихта. Для запобігання появи тріщин в розчини вводилося невелику кількість води, при нанесенні шари ущільнювалися. Фортеця покриття досягалася додаванням молока, товченої цегли, пемзи і, в окремих випадках, пеньки, соломи. Так в стінних розписах Помпеї виявлена ​​пемза, причому не тільки в штукатурці, але і в барвистих шарах, де вона застосовувалася як білил. Нанесення штукатурки в кілька шарів дозволяло сповільнити процес її висихання, і, отже, збільш...
