рішенням.
1.2 Постімпресіонізм
Постімпресіонізм (від лат. post - після і імпресіонізм) - збірна назва основних течій французького живопису кінця 19 - початку 20 століть. Майстри постімпресіонізму, багато з яких примикали до імпресіонізму, з середини 1880-х років шукали нові виразні засоби, здатні подолати емпіризм художнього мислення і дозволити перейти від імпресіоністичній фіксації окремих миттєвостей життя до втілення її тривалих станів, матеріальних і духовних констант. Для періоду постімпресіонізму характерно активна взаємодія окремих напрямків та індивідуальних творчих систем. До постімпресіонізму зазвичай зараховують творчість майстрів неоімпресіонізму, групи "Набі", а також В. ван Гога, П. Сезанна, П. Гогена. br/>
Глава 2. Кольорове напруга колориту
Зображуючи на полотні натюрморт, пейзаж або жанрову композицію, важливо показати те колірне напруга, яким характеризується натура. Не можна, наприклад, правдиво написати пейзаж у момент вогняного заходу, користуючись розбілений гамою фарб, чи передати сцену при розсіяному освітленні за допомогою щільних і насичених кольорів. p align="justify"> Якщо ми хочемо вірогідно зобразити світлі предмети в натюрморті при вечірньому або штучному освітленні, їх треба писати звучними і щільними квітами.
Перебільшена напруженість колірних відносин призводить до того, що фарба залишається просто фарбою, що не перевтілюючись в матеріал видимого предмета, не передаючи стан. Така робота не приваблює і не хвилює. p align="justify"> При сильному сонячному кольорі кольору вибілюються, відмінність між ними слабшає, стирається, і це повинен побачити і використовувати художник для досягнення правдивості і виразності зображення.
Дійсний, емоційно значимий колорит створюється в тому випадку, якщо художник передає кольоровість натури у визначених умовах освітлення і стану атмосфери і підкоряє все це образній задачі.
Чималу роль у створенні емоційно сильного і природного колірного ладу грає закономірне чергування теплих і холодних відтінків. Протиставлення теплих і холодних відтінків на світлі й у тіні є одним з важливих якостей реалістичного живопису. Теплими називаються всі колірні відтінки, які наближаються до червоним і жовтим (асоціюються з теплом, вогнем). Холодні відтінки тяжіють до зелених, синім, фіолетовим і пов'язані з відчуттям холоду. Будь-який колір може бути і теплим і холодним, в залежності від того, до чого ближче його відтінок: до червоно-помаранчевого чи синьо-зеленому кольору. У природі часто буває, що світла (те, що освітлено) холодні, а тіні теплі, і навпаки. У кімнаті звернені до вікна сторони предметів завжди висвітлюються холодним світлом. Тіньові сторони набувають більш теплий відтінок, відбитий від стін і стелі. Під відкритим небом предмети висвітлюються теплим сонячним світлом, а ...
