ершого - початку другого десятиліття XVI століття вже відмінні від ліричних, повних кілька невизначеною схвильованості портретів Джорджоне. Герої Тиціана причетні до іншого світу - світу активних людських діянь. І чоловічий портрет Аріосто можна назвати саме таким. Він захоплює глядача своєю енергією. Гордовито постає перед нами на сіро-блакитному тлі потужна і лаконічна фігура. Дорогоцінна синьо-блакитна барвиста гама, серед якої виділяються яскраво-біла пляма сорочки і чорне - плаща, набуває особливої вЂ‹вЂ‹сили звучання. Особа, що виділяється на блакитнуватому тлі, написано ще жорсткувато, і в той же час воно повно яскравою характерності. p align="justify"> Це десятиліття було часом завершення пошуків раннього Тиціана. Майстер вже остаточно вийшов з-під впливу Джорджоне. У його композиціях 1510-х років, таких, як В«Мадонна з вишнямиВ», В«Мадонна зі святимиВ», перед нами відкривається світ, порожнистий величі та святкового пишноти. Ці порівняно невеликі живописні композиції, пронизані урочистим ритмом великих, важких мас, захоплюють своїм особливим, майже героїчним розмахом. p align="justify"> У ці роки Тіціан охоче звертається до настільки улюбленої Джорджоне темі В«щасливої вЂ‹вЂ‹АркадіїВ». Гравюри з нині втрачених ранніх міфологічних картин Тиціана, раю найцікавіших пейзажних малюнків з фігурами пастухів, красномовно про це свідчать. Але тільки в картині В«Три вікуВ» (бл. 1512) відчувається вплив Джорджоне. Алегорія дитинства, юності, старості перетворюється тут на чарівну повну тиші сценку. Зовсім іншим постає перед нами Тіціан в прекрасному полотні В«Любов небесна і земнаВ» (бл. 1512). Було зроблено безліч спроб розшифрувати сюжет картини: її вважали і втіленням неплатоніческой ідеї любові, і зображення Венери і Медеї або Венери і Олени, намагалися зв'язати її сюжет з античним міфом про Адоніса. Але так чи інакше, безсумнівно одне - європейська живопис ще не знала картини, настільки пройнятої широким і повним твердженням краси світобудови, і ніколи ще ця тема не вирішувалася в настільки значному, урочистому плані
Кінець 10-х - початок 20-х років XVI століття є найважливішим кордоном у творчості Тиціана; цей час завершення пошуків ранніх років і час величезного зльоту. Тіціан тепер стає визнаним главою венеціанської школи, отримує посаду офіційного художника республіки св. Марка. У ці роки розквіту творчих сил Тиціана остаточно пориває з традиціями попередників. Цей період відкривається створенням гігантської (6,9 х3, 6 м), написаної на дошці вівтарної композиції В«АссунтаВ» (В«Вознесіння МаріїВ») венеціанської церкви Фрари. Навіть в очах сучасників картина ця знаменувала справжній переворот у мистецтві Венеції. Традиційний вигляд венеціанської вівтарної картини створив Джованні Белліні, в простих композиціях якого всі повно величного спокою. На грандіозній картині Тиціана перед нами постає світ титанів, повний бурхливого руху, спопеляючій пристрасності. Так Тіціан створює в В«АссунтеВ» св...
