реста, - вінчає споруду рідко застосовувався раніше овальний купол.
Ця складна комбінація об'єднується складними вплетеними ритмами. Зовнішній вигляд церкви організований Борроміні з розрахунком на створення враження підвищеної мальовничості. Фасад розчленований на два яруси, кожен з яких наділений ордером. Основна частина фасаду являє собою як би декоративну аплікацію, накладену на поверхню стіни. Карнизи мають складно вигнуту, хвилеподібну форму. Гладкі поверхні відсутні зовсім. У інтерколюмніях - ніші зі скульптурою, чотири скульптурні групи з фонтанами і визначили назву церкви. p> Церковний неф нагадує обрисами плану два дзвони, що примикають один до одного своїми підставами. Така форма дозволила надати всім внутрішнім стінам волнообразность і увінчати будівлю овальним куполом. Між зовнішніми та внутрішніми габаритами церкви - велика розбіжність, лише частково функціонально використане. Сміливі ілюзійні ефекти, досягаються завдяки ретельно розрахованим освітленню, завдяки якому розширено внутрішній простір церкви. Розцвічений всіма кольорами веселки купол немов відривається від свого заснування. Неяскраве освітлення дивним чином узгоджується з вишуканими вигинами стін. Здається, що щільна, важка маса каменю постійно змінюється прямо на очах - це улюблений майстрами бароко мотив перетворення матерії. p> Ще яскравіше особливості культового зодчества проявилися в церковних інтер'єрах. В архітектурі бароко інтер'єр нерідко набуває самодостатнього значення, оскільки членування фасаду більшою мірою узгоджуються з масштабом вулиці і навколишньої забудови, ніж з внутрішнім простором самої будівлі. Інтер'єр був місцем пишного театралізованого обряду католицької церковної служби (так само як у палацах - місцем урочистих прийомів і свят), тому майстри бароко зосереджують всі засоби художньої виразності саме в інтер'єрі, використовуючи можливості синтезу архітектури, скульптури, живопису та декоративного мистецтва.
Просторові рішення церковних інтер'єрів відрізняються винятковою складністю і примхливістю. Так, наприклад, план церкви Сант Іво, спорудженої Борроміні, нагадує обриси бджоли в шестикутної комірці сот - натяк на бджіл з герба замовника споруди, папи Урбана VIII Барберіні. Для оздоблення інтер'єрів вживалися найрізноманітніші матеріали - кольорові мармури, жваві яскравою візерунчастою природних прожилок і плям, позолочена бронза, дерево дорогих сортів. Широко застосовувалася ліпнина, різьба по дереву та каменю. Ускладненість просторової структури в поєднанні з блиском мармуру і позолоти і майстерно використаними ефектами освітлення породжувала відчуття нереального, ілюзорного. Інтер'єр багато прикрашався статуями і рельєфами, що становили як би єдине ціле з архітектурою і творами живопису, за допомогою яких досягалися запаморочливі іллюзіоністіческіе та перспективні ефекти. Проривають стеля мальовничі плафони Бачіччо в церкві Джезу і Андреа Поццо в церкві Сант Іньяціо ілюзор...
