там же досить регулярно друкуються звіти про його нові творах.
Яка ж була подальша дослідницька доля симфонії? Одним з перших праць про неї стала робота С. С. Скребкова В«Симфонічний тематизм МясковськогоВ», опублікована в журналі В«Радянська музикаВ» (1946 рік, № 4). Автор виділяє Третина, Шосту і Шістнадцяту симфонії, визначає їх як зосередження найважливіших симфонічних тем і образів композитора і вважає, що саме в цих творах з особливою силою були відображені основні досягнення на шляху його творчих шукань. Скребків міцно пов'язує симфонію з традицією романтизму, ставить Мясковського в один ряд з Ф. Лістом, П. Чайковським, С. Рахманіновим і А. Скрябіним, аналізує її з позицій романтичного монотематізма. p align="justify"> Аналіз Третьої симфонії поміщений і в першому великому монографічному дослідженні про Мяськовським Т. Н. Ліванової. Так само, як і Шкребків, вона порівнює концепцію симфонії з романтичним втіленням рока у Чайковського, дорікаючи, втім, композитора в зайвій суб'єктивності і незрозумілості. Тим не менш, саме Ліванова звертає увагу на теми вступу, характеризуючи їх як В«важливіВ», В«винятковіВ» сили майбутнього В«діїВ» (72, 72). p align="justify"> У монографії А. А. Іконнікова також міститься глава про Третьої симфонії. Автор аналізує ідейно-образні зв'язку цього твору з творами сучасників Мясковського - Рахманінова і Скрябіна, але як і раніше бачить у ній лише вираз лірико-драматичної концепції романтичного плану. Правда, його міркування про симфонії збагачуються виявленням В«зловісного елементуВ», пронизливого всю музичну тканину твору. Автор визначає його роль як В«передвісника трагічного результату боротьбиВ», як В«символ рокуВ» (57, 71), однак всі інші В«фатальні образиВ» симфонії знову залишаються без уваги. p align="justify"> Один з найбільших дослідників творчої спадщини Мясковського Є. Б. Долинська, яка крім монографії В«Стиль інструментальних творів М. Я. МясковськогоВ» (44) і монографічного нарису про композитора в багато томному виданні В«Музика ХХ століття В»(40), неодноразово зверталася до дослідження творчості композитора в різних ракурсах (42, 43, 45), також відносить Третю симфонію до романтично-традиційному напрямку в російській музиці початку ХХ століття.
Що стосується інших дослідників, в роботах яких аналізується шлях симфонічних шукань Мясковського (М. С. Філатової В«Драматургія симфоній МясковськогоВ» (109), Г. А. Орлова В«Російський радянський симфонізмВ» (90), В. П. Костарева В«Кілька спостережень над сонатної формою в симфоніях М. Я. МясковськогоВ» (63)), то в них Третя симфонія не розглядається зовсім. Точкою відліку стає П'ята симфонія, а всі дореволюційний розвиток симфонізму Мясковського попросту залишається без уваги. p align="justify"> Тим часом час створення Третьої симфонії пов'язане у композитора з періодом яскравого самовизначення його стилю. Цей процес розгортався в найтіснішому зіткненні з епохою В«срі...
