бного століттяВ», з її багатим духовним і художнім контекстом. Мяськовський близько стикається з поезією З. Гіппіус, К. Бальмонта, Вяч. Іванова, у своїх симфонічних поемах втілює сюжети Е. По і П. Шеллі. Син своєї епохи, він розвивається в близькому творчій взаємодії з діячами культури, не просто вносив новий вклад в інтелектуальну атмосферу епохи, але формували її. Мяськовський незмінно цікавився філософами, художниками, поетами і письменниками свого часу. Через І. Крижановського і В. Держановська він був близький до кола художників В«Світ мистецтваВ». p align="justify"> Його особливо хвилює задум опери за романом Ф. М. Достоєвського В«ІдіотВ». Перша згадка про це ми знаходимо в щоденникової запису від 1 липня 1908. Протягом десяти років композитор перебуває свідомістю в смисловому просторі роману, виконаного глибоких релігійно-філософських рефлексій. Держановська в ці роки навіть характеризує основну суть музичного світу Мясковського як В«ДостоєвськийВ» (66, +138). p align="justify"> Це був час активного інтересу до творчості зарубіжних авторів-символістів. На сценах театрів йдуть п'єси Г. Ібсена, М. Метерлінка, під сильним впливом якого знаходився вчитель Мясковського по консерваторії - А. К. Лядов. p align="justify"> ятрить уми і філософія Ф. Ніцше, особливо його знаковий праця - В«Народження трагедії з духу музикиВ», який з'явившись в 1872 році, стає настільною книгою російських младосимволистов. Як справедливо пише Т. Н. Ліва, російські композитори початку століття В«в більшості своїй не були символістами, але опинилися в тій чи іншій мірі захоплені символізмом, знаходилися в йогоВ« магічному полі В», бо символізм був станом умов, а не тільки школоюВ» (69, 15).
Справжньою бурею, що сколихнула російське суспільство, з'явилися постановки опер Р. Вагнера, особливо тетралогії В«Кільце НібелунгівВ» в обох російських столицях. На сторінках журналу В«Світ мистецтваВ» публікується одне з центральних естетичних творів Р. Вагнера - В«Художнє творіння майбутньогоВ». p align="justify"> Пристрасними шанувальниками творчості німецького композитора були А. Бенуа, С. Дягілєв, А. Блок. Писали і роздумували про нього С. Танєєв, А. Скрябін, С. Рахманінов, Л. Толстой, М. Римський-Корсаков, Ф. Достоєвський та інші. В'ячеслав Іванов двояко ставився до творчості великого маестро, але багато про нього писав. Вечори на В«ВежіВ» були наповнені гарячими суперечками про його музиці. А. Блоку приваблювало в Вагнере В«почуття трагізму життя, відчуття наперед катастрофи, що насувається, що знайшла вираження у фіналіВ« Загибелі богів В»(цит. за 34, 262). Це відповідає і внутрішньому психологічному світу Мясковського, який також переживає сильне захоплення творчістю Вагнера. p align="justify"> розширювати горизонти музичних вражень молодого композитора і співпраця з журналом В«МузикаВ» з 1911 по 1914 рік, коли йому доводилося В«по роду службиВ» знайомитися з усіма новинками і знати все, що публікується і звучить з т...
