ивається закономірно. Навпаки, демонічне - це надприродне, світ виходить з колін. Гоголь особливо виразно до середини 30-х років сприймає демонічне не як зло взагалі, але як алогізм, як В«безлад природиВ». p align="justify"> Гоголь вважає В«диявольським маноюВ» не земне початок (в тому числі і язичницьке, чуттєве в ньому), але як раз його руйнування - руйнування природного повнокровного течії життя, її законів. З цієї точки зору, виникнення дивного портрета пов'язане з концепцією повісті найтіснішим чином. Ніяке найвище мистецтво не в змозі утримати на полотні життя оригіналу. Це могло відбутися тільки В«мимо законів природиВ». І Чертков, споглядаючи портрет, формує альтернативу. В«Що це ... мистецтво чи надприродне яке диво, виглянувши повз законів природи?В». br/>
2. В«Мадемуазель де СкюдеріВ» Гофмана
"Якраз в цей час Париж став місцем мерзотних злодіянь, саме в цей час саме диявольське, пекельне винахід відкрило найлегший спосіб їх здійснювати ...". Так починається передісторія подій у новелі великого німецького романтика Ернеста Теодора Амадея Гофмана "Мадемуазель де Скюдері". Передісторія - тому що, розповівши зі знанням справи про упіймання зграї отруйників, які орудували в столиці Франції наприкінці XVII століття, Гофман починає розповідь про серію таємничих нічних нападів, часто закінчувались вбивствами, зануривши Париж в атмосферу страху. З злочинцями намагається безуспішно боротися знаменитий поліцейський Дегре (особа історична). На жаль, він виявляється безсилим - правда, йому вдається заарештувати якогось Олів'є Брюсона, але, хоча всі докази говорять проти молодої людини, наречена заарештованого (і дочка одного з убитих) клянеться, що її наречений невинний, що сталася жахлива помилка ... гоголь гофман романтичний мистецтво
І тоді на допомогу нещасній Мадлон приходить чарівна старенька мадемуазель де Скюдері, автор сентиментальних романів, популярних при дворі Людовика XIV. Вона переконується в невинності арештованого, а потім, вже за допомогою його показань, розкриває жахливу таємницю і викриває справжнього злочинця. p align="justify"> Таким чином, Гофман у своєму творі вперше вивів одночасно три образи, незмінно присутні потім у всіх класичних детективах: приватного сищика, конкуруючі з ним полійцейского і злочинця. При цьому приватний сищик воістину дивний для раннього періоду детективної літератури - це не сищик, а сіщіці. Та ще яка! Гофманівських мадемуазель де Скюдері (що має не дуже багато схожості з реальною французькою письменницею) цілком можна розглядати як первинний, ще не опрацьований ретельно, але досить точний ескіз знаменитої міс Марпл. Вона володіє спостережливістю, сміливістю, гостротою суджень. Інтуїцією: "Поведінка самого Кардільяка, повинна зізнатися, якось дивно тривожить мене, в ньому є щось загадкове і зловісне. Не можу отелаться від смутного почуття, ніби за всім цим ...
