актеристик одягу. Певний параметр (наприклад, обсяг талії або відкритість декольте) наростає, поки не досягає деякої кінцевої точки, потім тенденція починає розвиватися у зворотному напрямку. Амплітуда коливання становить приблизно півстоліття, а повний цикл - одне сторіччя. Пізніше А. Кребер у співавторстві з Джейн Річардсон в роботі 1940 В«Три століття в жіночому одязі. Кількісний аналіз В»простежує зміни в жіночому костюмі з XVII в. до 1930-х рр.., використовуючи як джерело журнали мод. Дослідження проводиться на основі шести параметрів: довжина і ширина спідниці, довжина і ширина ліфа, глибина і ширина декольте. Висновок про столітній циклі автори роблять із застереженням: В«Не можна приписувати ніякого загального значення величиною в сто років, що характеризує середню періодичність або хвильову довжину пропорцій одягу. Це тільки середня величина, хоча і найбільш точно характеризує три з шести аналізованих нами ознак. Очевидно, що інші знаки або інші, ніж Новоєвропейський, стилі можуть мати зовсім іншою періодичністю. Насправді не існує причини, з якої стиль взагалі або навіть стиль одягу, повинен був з необхідністю ритмічно розгойдуватися взад-вперед. Наші залежності застосовні тільки до проаналізовано матеріали В». Одночасно з цим автори висувають гіпотезу про вплив соціокультурних факторів на моду, пов'язуючи періоди суспільно-політичної нестабільності (Французька революція, Перша світова війна) з радикальними змінами в жіночому одязі. Періодам стабільності та достатку відповідає підкреслено-жіночний силует - В«пісочний годинникВ». І тепер, після часу, можна сказати, що гіпотеза підтвердилася, якщо згадати New Look, що затвердився в післявоєнні роки, 1980-і, з їх показною розкішшю, еклектичний історизм початку 2000-х, який завоював подіуми напередодні світової фінансової кризи.
Американський соціолог Агата Янг в своїй роботі В«Повертаються цикли моди. 1760-1937 В»розглядає трансформації жіночого плаття виходячи з одного параметра - силуету спідниці. Згідно з дослідженням, з 1760 по 1795 р. переважала спідниця з турнюром, з 1796 по 1829 р. - спідниця прямого крою, з 1830 по 1867 р. - спідниця-дзвін. Потім на зміну їй знову приходить спідниця з турнюром (1868-1899), після чого в моду повертається пряма спідниця (1900-1937). Таким чином, за розрахунками Янг, повний цикл моди складає близько ста років. Визначений порядок повернень стилів пояснюється відмінністю установки в сприйнятті недавнього і далекого минулого. У зв'язку з цим вона виділяє чотири періоди в ставленні до кожного стилю: осміяння, терпимість, бажаність, цінність. Причому вказує, що В«ймовірно, всі види художнього вираження, живопис, дизайн домашньої обстановки, архітектура і ремесло взагалі проходять через ці чотири фази ... Можливо, мислення та інтелектуальні установки минулого ми також оцінюємо у відповідності з тими ж фазами В». Згідно з логікою дослідження, наступним (пі...
