сля 1937 р.) панівним силуетом мала стати спідниця-дзвін. І дійсно, мода рухалася в цьому напрямку, але через Другої світової війни повернення такої спідниці відсунулося на 10 років і далі змінилося не спідницею з турнюром, а спідницею міні. Тобто подальшим ключовим параметром стає вже не обсяг, а довжина.
У тому ж 1937 р. Джеймс Лавер, історик костюма і хранитель музею Вікторії та Альберта, сформулював закон циклічності моди з точки зору сприйняття образу минулого. Згідно з цим законом, один і той самий костюм буде:
непристойним - за 10 років до свого часу;
безсоромним - за 5 років;
зухвалим - за 1 рік;
елегантним - свого часу;
вийшли з моди (позбавленим смаку) - роком пізніше;
огидним (потворним) - через 10 років;
смішним (безглуздим) - через 20 років;
забавним - через 30;
химерним - через 50;
чарівним - через 70;
романтичним - через 100;
красивим - через 150 років.
Американський вчений Дуайт Робінсон досліджував циклічність у ряді своїх статей з 1958 по 1976 р. В результаті він дійшов висновків, що зміни стилю в предметній середовищі є циклічними, неухильними і передбачуваними. При цьому цикл дорівнює приблизно сторіччю, а механізм зміни циклів робить стилі непроникними для технологічних, економічних, політичних та інших змін, якщо модна тенденція рухається в певному напрямку. Робінсон припускає, що первинною причиною модних змін виступає психологічна потреба в новизні. З цього він робить практичні висновки для маркетингу і дизайну костюма. Навіть для короткострокового планування продукту, вважає автор, важливий той факт, що в середньому щорічне зміна може і має дорівнювати приблизно 2%, враховуючи столітню тривалість повного циклу і досягнення максимальної зміни стильової тенденції через 50 років після її зародження. p align="justify"> Джон і Елізабет Лове в 1982 р. переглянули роботу А. Кребер і Д. Річардсон, застосувавши для аналізу мультімногомерний статистичний метод. У результаті вони отримали підтвердження довготривалої періодичності, але при цьому зберігалися невеликі відхилення - випадковості. Таким чином, автори встановили наявність передбачуваних (структурних) факторів і непередбачуваних - випадкових. Структурні в комбінації з діючими на противагу стримуючими факторами (культурної зумовленістю і В«законом естетичних пропорційВ») визначають зміни основних форм костюма і викликають повільні фундаментальні коливання в моді, які, як встановив А. Кребер, можуть тривати десятиліттями. p align="justify"> На відміну від А. Кребер, Д. і Е. Лове вірили, що окрема особистість може вплинути на довготривалий модний цикл. Вони прийшли до висновку, що випадкові, що не піддаються прогно...
