, його драматургічна логіка. Нескінченно різноманітні і прийоми розвитку: і видозмінені повторення, і мотивная розробка, і тональний розвиток, і остинатного рух, і поліфонізація, і рондообразной. Іноді Бетховен відхиляється від традиційних тональних співвідношень. І завжди сонатний цикл цілісний: всі частини і теми об'єднані між собою глибокими, часто прихованими від поверхневого слуху внутрішніми зв'язками. "Бетховенський" період є найважливішим в історії фортепіанної сонати. Саме Бетховен, почавши з зразків в чому близьких сонатам його попередників (К.Ф.Е. Бах, Й. Гайдн, В.А. Моцарт), довів класичну сонату до вищої кульмінації і відкрив шлях сонаті романтичної. p align="center">
1.2 Значення і місце жанру фортепіанної сонати в творчості віденських класиків
Об'єднати Гайдна, Моцарта і Бетховена в одне творче напрям можна лише в загальних, засадничих моментах. Це об'єднання у вузькій сфері композиції може бути пояснено тим, що вони стали творцями класичної сонатної форми, сприяли остаточному її становленню. Проте, об'єднання слід визнати умовним, тому що навіть композиція, не кажучи про характер, особливості мови і форми, у кожного композитора гранично індивідуальна.
Найближче зі старовинної сонатної формою зтикається у своїй музиці І. Гайдн, який створив 52 фортепіанні сонати. Частіше вона виявляється в її більш ранніх творах, творах до 1770 р., але навіть у них старовинна сонатная форма вже істотно відрізняється від сонатних форм І. Баха і Д. Скарлатті, кілька наближаючись до Ф.Е. Баху. Це не тільки гомофонно склад фактури, але і виразний контурний тематизм. У більшості творів Гайдна стверджується композиція класичної, трифазної сонатної форми з експозицією, розробкою та репризою. Слід затриматися на двох моментах: на якості гайдновскіх тим і на способах їх розвитку. p align="justify"> Органічною і необхідною стає зв'язок образного ладу тематизму з жанром і формою. Встановлюється взаємозалежність композиції і теми: тема відповідає композиції і композиція обов'язково зажадає включення певних якостей в тему. Подібна функціональна залежність тематизму від композиції, форми - основний ознака класичного стилю. І він виразно в музиці Гайдна. У перших частинах сонат Гайдна теми в більшості випадків структурно оформлені, завершені. У них завжди индивидуализировано ритмічне початок. У структурі тим Гайдн тяжіє до закінченої думки-до періодів різних видів: до періодичної повторності пропозицій з варіюванням кадансу або всієї фактури при повторенні (Соната № 7, Д-dur, Мартінсен, Соната № 4, g-moll), До тем-періодам , за структурою неподільним на пропозиції (Соната № 6, cis-moll, № 24 C-dur); до розімкненим або модулирующим періодами (Сонати № 1 Es-dur, № 2 e moll); розвинені з розлого викладеними другими пропозиціями (Сонати № 26 Es-dur, № 42 C-dur); до періодів, діленим на три пропозиції (Сонати № 3 Es-dur, № 8 As-dur); до складних п...
