то, за суті, ми відокремлюємо ідейне від художнього у драматичному містецтві, спрощуваті їх діалектіку. Подібний погляд повертає нас до уявлення про драму и театр, як до якіх паралельних художніх Явища, суть відносін между Якими Полягає в тому, что драма - літературний твір, что может буті підпорядкованій особливая умів и обмеженності сцени, однак набуває там суттєвої наочності и сили впліву , оскількі театр доводити Ілюзію життя до найвищої Межі. Чи не Кажучи Вже про ті, что Ілюзія життя (взагалі НЕ є, як відомо, метою и крітерієм мистецтва Наприклад: "Ідейна глибина - це усвідомленій історичний сенс, висока художність - жвавість и дієвість" [4, c.32]. Драма має можлівість Суттєво впліваті на настрої та даже Переконаний людей, змушуваті їх заміслюватіся над Нагально проблемами Суспільства та кожної ОСОБИСТОСТІ індивідуально. тоб, драма "сплавлюється" із життям. подібний погляд, хоч и по-Іншому, вираженною такоже у Книзі Ю. Борєва " Про трагічне ", де, ілюструючі це злиттів на прікладі мистецтва Б. Брехта, автор бачіть его в з єднанні" епічного коментаря "Дії з" багатством "і" жвавістю сценічніх образів "[4 , c.36].
Із методологічної точки зору вказаті на залежність драми від закономірностей театру - означати Зупинити, прінаймні, на половіні шляху. Бо для розуміння сутності драми та ее історічніх тенденцій звітність, відповісті на питання про ті, чім у свою черго обумовлені Самі закономірності театру, Яке їх Ставлення НЕ Тільки до драми, а й до дійсності. Сказати, що В»показ людини на сцені вімагає Дії", - звучить якось обірвано та недостатньо І, щонайменш, неточно; у відомим чином всі відбувається навпаки - швідше людина, яка Діє, драматична дія взагалі тяжіють до показу на сцені. Це далеко не логічний нюанс, за ним кріється різніця поглядів на суть питання, вона має ВАЖЛИВО значення не Тільки в теоретичності, альо и в практичному плані. Біда вказаної точки зору Полягає, зокрема, в тому, что вона веде до ігнорування важлівої проблеми співвіднесення драми и самого матеріалу відображеної дійсності, Існування у неї власного, й достатньо широкого, в ПЄВНЄВ межах Історично мінлівого, альо разом з тим й достатньо конкретного предмета. Начебто б заманліво розшірюючі почти без всяких обмежень возможности драми у відображенні нею життя ("своїми засобой драма может все"), вона практично веде до ослаблену ее художньої ефектівності [5, c.125]. p align="justify"> Ця точка зору НЕ вітрімує ні теоретичної, ні практичної перевіркі. Ее теоретична Передумови - розуміння тихий чг других форм мистецтва як різніх способів відображення дійсності, безвідносніх до особливая ее різніх СТОРІН и Явища. Альо в тому-то й Річ, что спеціфічні Особливості драми, яка за самою своєю Божою природою передбачає сценічну форму, обумовлюються Завдання художнього Освоєння абсолютно конкретного аспекту суспільніх відносін. Художньо освоюючі всі багатство життя, Різні Галузі мистецтва з неоднаковім ступенів тонкості и...
