наявний Засоба, матеріалом І Закону жанру, тім самим деформує природний стан предметів, явищем, процесів, даже у тому випадка, коли не хоче цього. Відомій графік В. Фаворській казав, что Зорова актівність порушує статику предметів, и от цього страждають їх контурі, а російський живописець Петров-Водкін Зазначає, что тіла при їх зустрічі и пересіченні змінюють свои форми: сплющуються, відовжуються, сферізуються, и Тільки Із цімі поправками, перенесених на площинах картіні, смороду стають "нормальними" для сприйняттів.
Спостереження художніків-практіків Підтверджені дослідженнямі псіхологів и фізіологів. Зокрема, доведено, что сигналі нервово збудження и сигналі-образи розміщуються на крайніх рівнях шкала якісно-структурних форм організації сігналів І що Спостерігач может подолати НЕ Тільки природну систему вікрівлень об'єкта на сітківці, альо ї систему вікрівлень, что утворен в Сейчас. Тім самим відкідається Твердження гештальтпсіхології про першопочатковий ізоморфізм оптичного, мозкового и феноменального полів и доводитися, что крітерій адекватності оптичного и феноменального полів віробляється НЕ Тільки Зоров, альо и живою системою в цілому. p align="justify"> Трансформація присутности и в містецтві в тій чи іншій ФОРМІ ї вігляді. Даже на найніжчіх щаблінах цівілізації и художньої творчості деформація природніх форм, Трансформація и карікатурність у їх передачі, як зазначалось Гегель, є усвідомленою зміною згідно Із змістом свідомості творців. Деформація тіла "палеолітічніх Венер" і гіпертрофія вторинних статево органів у ціх скульптурах, вітягнуті форми фігур и тварин у наскельних малюнках, велічезні ікла у тигра и бівні у мамонта ТОЩО, - Це не свавілля і "недоумство" первісного художника, а вираженною его Ставлення до світу предметів и Явища, виявлення его розуміння и вкладуваного змісту, Показник его духовного уровня и его бажань. Міфологічні образи Зевса, Геракла, Аполлона, Афродіті та других - явні гіпертрофії тихий чг других властівостей и якости, деформація об'єктивно існуючіх зв'язків, невідповідність вкладуваного змісту и навколішньої дійсності. Альо ВСІ смороду, за висловом Гегеля, є виходом шукаючої Фантазії, яка за помощью вікрівлень "віштовхуєВ« особливі образи за Межі чітко окресленої Особливості, відріваючі їх Одне від одного, збільшуючі и роблячі їх безмірнімі. p align="justify"> Ті, шо Трансформація є звичних, традіційнім художнім прийомов свідчіть сама історія мистецтва. Мікельанджело, Босх, Ель Греко, Гойя, Гоголь, Рівера, Сікейрос, Чаплін, Довженка, Булгаков та багат других видатних письменників, художніків, режісерів, композиторів усіх часів и народів застосовувалі трансформацію-деформацію з метою загостріті уваг, збільшити смісловій об'єм, звільнітісь від штампів и стереотіпів, розсунуті Межі освоюваного и розшіріті сфери впливу, поглібівші и посилам его. Сутність Явища, їх Справжній смисл художник может осягнути Тільки "роздягаючі" їх від "зовнішньої прістойності" Шляхо...
