міксі: візуальна або текстова сторона, вирішується приблизно так само, як і в кіно, де зоровий ряд обов'язковий, текст - факультативний, він прагне до самосокращенію, іноді обмежується вигуками. Те, що в кіно передається звуками, в коміксі передається звуконаслідуванням. Мови з багатим набором звукоподражаний, такі, як японський, охоче використовують в коміксах весь свій набір. p> Сучасний людина, що звикла до постійної опори на візуальне, на думку А.Г. Соніна, нерідко страждає словесної сліпотою. Говорячи про роль кольору в коміксі, А.Г. Сонін виділяє дві його основні функції: смилопорождающую і структурує, тобто В«колір включається у відносини ізоморфізму зі смисловими структурами інших компонентів кадру В», а також може В«з'єднувати кадри на сторінці в єдине ціле, або підкреслювати момент переходу від одного плану розповіді до іншому В».
Крім того, комікс створив цілу колекцію звуконаслідувальний неологізмів. В«Слова в коміксах замінюються всілякими звуконаслідування, - пише японський дослідник коміксу Соеда Есія, - Винаходяться з великим мистецтвом. Наприклад, звук копит біжучої коні, чутний здалеку, позначається як В«пакаран-пака-ранВ», чутний поблизу - В«Догата-догатаВ». Поєднання слова й образу, при акценті на образ, створює в коміксі особливий сплав - ідеограму.
Комікс треба вміти читати . Це все одно, як гризти горіхи. Коміксами можна засмітити мізки, а можна отримати від них справжнє задоволення. p> У сьогоденні, класичному коміксі можна виділити два рівні розповіді. Перший - це те, що говорить комікс. Другий - що йдеться через нього, найчастіше несвідомо. Зона коміксового свідомості історична, вона психологічно мотивована і являє собою, як правило, помірний інтерес В«дурногоВ» творчості.
Зона коміксового підсвідомості мифологична і таїть в собі В«апологію дуростіВ», що доходить часом до одкровення. Кращі творці коміксу працюють на двох рівнях одночасно: вони впевнено В«ГраютьВ» в дурість для того, щоб досягти міфологічної таємниці. p> Сюжет коміксу обов'язково пов'язаний з глобальним протистоянням, в яке залучені всі персонажі. Однак задум такий, що причетності до цього протистояння глядач не відчуває: йому розповідають і головне показують казку, в якій місця буденному світу немає. Тому, при всій глобальності, мінусовій полюс битви за людство завжди розташований в області вигаданого. Чим грубіше вигадка, тим легше і приємніше глядачеві. Він не напружується, дивлячись на страшних мутантів - перевертня Шаблезуба, зеленуватого і язиката Жабу, синю, всю в зазубринах дівчину-хамелеона Містик і властолюбного професора Магнето. Якщо і здригається, лише як дитина, який почув у казці братів Грімм страшну репліку відьми. Тому що і дитина, і глядач коміксу знає: через пару хвилин відьма згорить синім полум'ям. Так що небезпека задумів Магнето нікого не чіпає. p> Сюжет не відрізняється глибиною, але цього і не треба. Тим більше, що будь-яке ускладнення спричинить збільшення обсягу, а закони жанру вимагають невеликої історії. Читачам не потрібно глибокої психології, дотримання фізичних законів і так далі. Їм потрібно тільки одне, щоб картинки допомогли зайняти час. Це історія в картинках . Мета коміксу - розважати. Тому в них, як правило, все просто і немає півтонів. Є герой, деколи володіє надприродними здібностями. Є лиходій, повна його протилежність. Герой - втілення всіх позитивних якостей. Лиходій - навпаки. Біле і чорне, і ніякого сірого. p> Комікс також відрізняється від кінематографа, як негранений алмаз від діаманта. У силу заданих початкових умов, комікс обмежений в своєму самовираженні. Хіба можна собі уявити В«Злочин і караВ» або «³йну і мирВ» в коміксах? І навіть гумор заснований тільки на ситуаціях. Діалоги з використанням подвійного і потрійного сенсу ніяк не передати. Безглуздо малювати одну і ту ж картинку 10 разів, міняючи вираз обличчя.
Комікс надає своїм читачам необхідний мінімум: візуальне втілення і коментарі. Цього достатньо, щоб історія ожила. Навіщо читачеві збагачувати комікс, придумуючи невербальний рівень оповіді, напружуючи свою уяву? Що він може придумати в сцені, де герой зістрибує з даху будинку і роззброює трьох злочинців? Як виразні особи бандитів при його раптовій появі? Або як технічно і видовищно він проводить бойові прийоми?
Через обмеженість виходить із коміксів інформації читач не може поміркувати, чому у лиходія така неприродна хода, а в голосі героя прорізаються нотки страху. Придумати це він теж не може. А якщо вже є потреба в більш насиченому втіленні історії, то література, кіно, театр дають таку можливість.
Тому часом і називають комікси недорозвиненим підвидом фантастики. Вони позбавлені відтінків, і сюжет їх простий, як у казці про Колобка. Чому неприродність коміксу мало нас чіпає або зовсім не здається неприродною? Та тому що комікс - більш природний і звичний роду людському жанр, ніж звичайне психологічне кіно, комеді...
