івки. Дозвіл на його створення було отримано від Цзян Цин (??) - Четвертої дружини Мао Цзедуна, в той час фактичного лідера компартії Китаю. Справа в тому, що написання фортепіанного варіанту збіглося з її власним бажанням знайти гідну заміну кантаті, забороненої вже протягом 10 років через «ідеологічної непридатності». По відношенню до даного проекту ми знову можемо говорити про тісному переплетенні мистецтва і політики, діяльності художника і влади.
Основну роботу з написання фортепіанної партії вони взяли на себе Інь Ченцзун і Чу Ванхуа. Ретельна підготовка включала відвідування місць написання кантати Янань, провінція Шаньсі в лютому 1969 року. Групу з десяти чоловік супроводжував конвой для охорони, оскільки нещодавно закінчилося збройне протистояння різних партійних фракцій. Небезпека потрапити на міну відтворювала атмосферу воєнного стану, в якому писалася кантата.
Третій постійний член композиторського колективу Шен Ліхун????? був запрошений Інь Ченцзун з Центральної консерваторії в лютому 1969 року. Пан Шен викладав інструментознавство на кафедрі композиції і був членом компартій, який відповідав за щоденне ідеологічне виховання колективу. Ще одна учасниця колективу - Лю Чжуан???? , Відповідала за композицію: співвідношення форми концерту та музичного матеріалу, взятого з кантати. Вчотирьох вони працювали і вдень і вночі, адже для багатьох це була єдина можливість використовувати свої знання і зайнятися музикою. Днем проходили наради, на яких, крім музикантів, були присутні різні представники парторганізації Центрального оркестру, профспілки композиторів, які давали рекомендації композиторам. Ночі присвячувалися репетицій - перевірці написаного.
Влітку 1969 на загальному засіданні перший варіант фортепіанного концерту «Хуанхе» відкинули через складність сприйняття і занадто західного мислення. Першу частину композитори написали в європейській сонатної формі. Інь Ченцзун, єдиний з команди довгий час навчався в СРСР, глибоко перейнявся симпатією до західної музики і відкидав витончену і прозору естетику китайської традиційної звукопису. Піаніста більше приваблювали масштабність і барвистість західноєвропейської музики, які він і хотів привнести в концерт. Вчотирьох вони слухали фортепіанні концерти Рахманінова, Ліста, Равеля, Чайковського, намагаючись перейняти підходящі прийоми. Через це пізніше західні критики звинувачували їх у запозиченні, на що Інь Ченцзун завжди відповідав: «на Заході вже більше ста років пишуть фортепіанні концерти, а наш перший. Як же можна обійтися без цього? »[4].
Наприкінці 1969 Цзян Цин, послухавши запис, направила до них свого протеже Юй Хуей. Слідуючи його порад, музиканти додали третій частині більше «китайського» колориту за рахунок фортепіанної фактури, що імітує звучання струнно-щипкового інструменту гучжен (сімейство цитра), і включення пипа (сімейство лютні) і дерев'яної дудочки в оркестр. Для того щоб підкреслити значення ідеології Мао у перемозі комуністичної партії за наказом Цзян Цин у фінальну частину концерту була додана ода Мао Чзедуну «Дунфанхун» - «Краса Сходу».
Прем'єра фортепіанного концерту «Хуанхе» відбулася 1 січня 1970. Чу Ванхуа був відповідальним за слайди, які, по ідеї, повинні були допомогти слухачам зрозуміти композиторський задум. На прем'єрі були присутні всі лідери партії за винятком самого генсека Мао, Лінь Бяо і Чень Б...
