З історії колективної творчості китайських композиторів у
- 70-ті роки ХХ століття
Цюй Ва, 2013
У запропонованій статті розглядається історія створення колективних творчих проектів і творчих організацій в КНР (1960-1970-ті роки ХХ століття). У процесі аналізу існуючого матеріалу порушені такі проблеми, як художник і державна ідеологія, вплив колективної творчості на індивідуальність композитора, концертне життя колективних проектів і т.д. Результати аналітичної роботи переконливо доводять своєчасність і ефективність (при всіх вадах) представлених музичних творів.
Ключові слова: колективна творчість, китайська музика 60-70-х років ХХ століття, Чу Ванхуа, концерт «Хуанхе».
Колективна творчість китайських художників (композиторів різної професійної підготовки та виконавців) необхідно розглядати як невід'ємну частину музичної історії Китаю. Його виникнення і існування протягом десятиліть було тісно пов'язане з історичної та політичною ситуацією в країні. А під час культурної революції (1966-1976) колективні проекти стали єдиним способом створення твору мистецтва. Подібні форми співпраці існували і раніше: наприклад, в 1945 році групою музикантів була створена музична драма «сивочолих дівчина» 1. Однак у 60-70-ті роки цей феномен придбав провідне значення в мистецтві КНР.
Чу Ванхуа (??? 1941 г.р.) розглядається нами в якості ключової фігури композитора-піаніста - творця і виконавця найзнаменитішого фортепіанного концерту «Хуанхе» («Жовта річка»). За хронологією створення колективних робіт ми можемо простежити за зміною ролі композитора та умовами його роботи.
Композитор Чу брав участь у різних колективних проектах протягом двадцяти років з 1961 по 1980-й роки у співпраці з такими відомими і в Росії музикантами, як Го Чжіхун (??? тисячу дев'ятсот тридцять два р.н.?, Інь Ченцзун (Ін Чензонг ??? 1941 г.р.), Лю Шикун ???? 1939 р.н.? та ін. Спільними зусиллями були написані десятки різних концертів для симфонічного оркестру та фортепіано. Розглянемо найбільш важливі роботи в цьому жанрі.
На жаль, через відсутність нот ми не можемо судити про деяких творах з музичної точки зору, але сам процес роботи яскраво відображає свій час і музичну історію Китаю. На відміну від подальших колективів, перші були організовані за власною ініціативою музикантів. У 1961 році Чу Ванхуа, будучи студентом, вперше брав участь у колективній композиції. Група активістів складалася з керівника - Го Чжіхун2 (або Цзо Тенчжіхун) - відомого композитора, піаніста і педагога, в той час завідував фортепіанним відділенням, і трьох студентів фортепіанного факультету Центральної Консерваторії: Чу Ванхуа, Чень Чжаосюнь (??? нині проживає в Новій Зеландії ) і Цзяо Чжень (?? нині композитор Головного армійської-політичного Ансамбль пісні і танцю).
Колективне творіння являло собою вокально-інструментальну поему для фортепіано, баритона, хору та оркестру. В основі лежало однойменне літературний твір Шицзи перший генсека країни - Мао Цзедуна «Метелики прив'язані до квітів». У ході роботи спільними зусиллями за допомогою словника відбулося перше знайомство з оркестровкою по російськомовному підручником Римського-Корсакова «Основи оркестровки». По завершенні чорнового варіанту, «Метелики прив'язані до квітів» були представлені спеціальної комісії, до складу якої входили відомі композитори КНР: Су Ся ???? , Сяо Шусянь ????? та ін., а також ректор Центральної консерваторії Чжао Фен ????. Комісія включила вокально-симфонічну поему в список найважливіших композиторських проектів Центральної консерваторії 1961 року.
Прем'єра першої колективної роботи, в якій взяв участь Чу Ванхуа, відбулася в травні 1963 року. Фортепіано соло виконав Інь Ченцзун, Баритон соло - Лю Бін'і ?????. Концерт пройшов з великим успіхом. Солісти в тому ж складі були запрошені консерваторією Тяньцзінь для повторного виконання.
Особливістю наступного творчого проекту стало звернення до фольклору та залучення окрім музики елементів театральної вистави. Це сюїта для двох фортепіано «Нова пісня села» (або «Нова сільська пісня») - перший спільний проект Чу Ванхуа і його однокурсника, вже відомого у всьому Китаї піаніста Інь Ченцзун (Ін Чензонг 1941г.р.). Задумка виникла після участі всього фортепіанного факультету, включаючи педагогів, в «Соціалістичному просвітницькому русі» 3 на околиці Пекіна восени 1964 року. Ініціатор Інь Ченцзун запросив Чу Ванхуа для спільного написання твору для двох роялів, китайських ударних і читця, яке повинно було відобразити новий вигляд китайських сіл. У сюїті використовувалися фрагменти з життєрадісних народних і революційних п...
