ого Михайло Опанасович ставився з великою теплотою і з довірою ... Чітко бачу Михайла Опанасовича в день мого весілля. Ми з Веронікою Полонської вінчалися в церкві. Народу було дуже багато. Мені тоді було 24 роки. Природно, що я дуже хвилювався. Стоячи перед священиком, я озирнувся по сторонах і побачив серед моря голів схвильоване обличчя Булгакова ... Він намагався підглянути, хто з нас перший стане на килим - той буде під каблуком тримати іншого, візьме верх в спільному житті ...
Дружба моя з Булгаковим урвався з причини, для мене вкрай драматичною. У п'єсі «Мольєр» («Кабала святош») я репетирував чудову роль Бутона - слуги Мольєра. Не буду говорити про всі труднощі, неполадки, які супроводжували цю тривалу роботу над спектаклем, про болісних часом репетиціях самого Станіславського. Спектакль, як відомо, пройшов всього кілька разів і був знятий. У зв'язку з цим зняттям до мене приїхав кореспондент і взяв інтерв'ю. Я сказав, що у невдачі вистави можна звинувачувати режисуру, виконавців окремих ролей (зокрема, я вважав, що Мольєра мав грати такий актор, як Певцов), але тільки не автора. Точно не пам'ятаю, що я тоді говорив, але знаю - Булгакова намагався захистити.
Який же був мій жах, коли я прочитав у статті, що всю провину за спотворення історичної правди у виставі я завдаю на Булгакова! Для мене, звичайно, це була трагедія. Я розумів, що Михайло Опанасович, останнім часом дійшов до дуже великий нервозності, став підозрілий навіть до добре знайомих, до друзів. Я розумів, що був з тих людей в театрі, яким він довіряв. І раптом така стаття!
До цих пір не можу згадати про цю історію байдуже. Вона каменем лежить у мене на серці, наче трапилася вчора. Відносини мої з Михайлом Опанасовичем обірвалися. Ми зустрічалися з ним ще кілька разів, але я був для нього, ймовірно, таким же сторонньою людиною, як багато інших ».
У кіно Яншин став зніматися з 1928 року, його кинодебютом став фільм «Каторга» (1928), де він зіграв роль телеграфіста. Потім пішли фільми «Прості серця» (1929) - Петро, ??«Комета» (1929) - Сава севрюжиною.
Яншин за своє життя знявся у безлічі фільмів, в основному в другорядних ролях, найбільш помітні з яких «Поручик Кіже» (1934) - Павло I, «Глінка» (1946) - Вяземський, «Ревізор» (1952) - Суниця, «Шведська сірник »(1954) - Євграф Кузьмич. Також Яншин озвучив величезну кількість мультиплікаційних фільмів.
У 1934 році був створений Театр лісової промисловості, який так і називався Московський театр лісової промисловості під керівництвом М.М. Яншина. Працював у ньому Михайло Михайлович п'ять-шість років. Театр цей складався з 35-40 чоловік. Хоча він і називався московським театром - у столиці йшла тільки підготовка вистав і концертів. Основну ж частину часу театр проводив у віддалених районах країни, на лісозаготівлях, деревообделочного фабриках, у бокорашів Карелії, Білорусії, Архангельської області і т. д.
Одночасно з роботою у МХАТі Яншин погодився бути художнім керівником циганського театру «Ромен» (1937-1941), де він як режисер поставив спектаклі «Криваве весілля», «Чудова башмачніца» Гарсіа Лорки, «За ваше щастя» та «Пісня про Урсаре» Ром-Лебедєва та інші.
Яншин завжди дуже любив поїсти. Іноді бувало, що запаси в будинку Яншина закінчувалися. І тоді для Михайла Михайловича наступала справжня трагедія. Євген Весник згадує «Михайло Михайлович дуже пізно прийшов додому. Роздягаючись в передній, запитав ...
