ним його впливом склалися такі живописці, як А. Архипов, С. Виноградов, С. Жуковський, Л. Туржанський, П. Петровичев, К. Юон та багато інших.
К. Коровін. «Пристань в Новгороді». Масло. 1906.
Коровін говорив: «Я дуже точний художник. Я намагаюся бути дуже точним, дуже вірним і дуже цілісно бачити ». Точність він розумів в тому сенсі, що міг передати свої відчуття від природи, втілити її приховане мальовниче початок і робити це поетично чарівно. Нам, яким пощастило бути його учнями, зрозумілий КОРОВИНСЬКИЙ метод, його погляд на натуру як на цілісний твір. Коли він дивився на натуру, він бачив, як вона буде виглядати на картині. Це була його форма, але, крім форми, було і величезна внутрішній зміст. Він впливав, в сенсі мальовничій спрямованості, навіть на таких художників, як В. Сєров та І. Левітан. Вони любили в ньому талант живописця і зверталися саме до цієї сторони його обдарування.
Коровін дуже ображався, коли йому говорили, що він маже, тому що не вміє писати по-справжньому. Він ображався, коли його звинувачували в тому, що він не вміє малювати. Одного разу він показав нам свої шкільні малюнки. Ми здивувалися докладної штудіровке природи і точності академічного малюнка з усіма подробицями, до нігтика ...
Можна уявити собі захоплення такого художника, як Коровін, коли він писав свій знаменитий етюд «Взимку». Цей етюд зіграв таку ж історичну роль, як «Граки прилетіли» А. Саврасова. Якщо взяти період російського пейзажу після появи «Зими» Коровіна, то це буде ціла смуга" зим" не тільки майстрів пейзажу, але покоління учнів Московської школи живопису.
К. Коровін. «Портрет хористки». Масло. 1883.
«Взимку» - невеликий етюд самого невигадливого сюжету: біле зимовий ранок. Всі біло - небо, сніг. Сірий селянський будиночок. На сірому парканчику висить особливого, складного кольору ганчірка з рефлексами снігу. У жовтенькі саночки запряжена темна конячка. Перед будинком - береза, вдалині - зимовий ліс. Все. Але написано це з таким захопленим почуттям закоханості в це рідне, що підкорює всіх, хто любить російську природу і справжню красу живопису.
Етюд «Взимку» переростає з простого етюду в картину, особливо якщо врахувати його естетичні особливості, що залучили погляди багатьох художників. Якщо розглядати уважно цей етюд, можна побачити багато чого. Сірі колоди хати, огорожа, колір дуги, оксамит вовни коні, рефлекси снігу на санях. Ці колірні Відносини стали особливою естетикою російського зимового пейзажу, що створила московську школу зимового пейзанка. Будь-які деталі цього пейзажу говорять про дивовижному майстерності художника, народжене схвильованим почуттям. Варто придивитися до техніки виконання далекого лісу або сучків беріз. Все це зроблено з маху і потрапило «тик в тик», як любив говорити наш чудовий пейзажист Н. Кримов.
Ця естетика сірих кольорів і таємничого складного кольору ганчірки на паркані і дуги відбилася і на зимах Сєрова і Левітана, так кохали Коровіна - цього...
