цес пізнання як такий не вимагає обов'язкової фіксації пізнаної і освоєної дійсності у вигляді її моделі, закріпленої в тій чи іншій формі, то створений мандрівником світ закономірно повинен «матеріалізуватися» і долучитися в цій якості до об'єктивних цінностей культурного ряду [17, с. 151].
Як ідея свободи була усвідомлена головна жанрова ідея «подорожей». Тому «подорож» розумілося як літературна форма, що володіє максимумом можливостей для нічим не обмеженого вибору предметів зображення і настільки ж вільного, з волі автора, переходу від одного такого предмета до іншого. Ідея свободи пронизує всі рівні художньої структури «подорожі» і закріплюється в його конструктивній основі як принцип вільного, безсюжетного розповіді.
Шляхова замітка - це один з найбільш яскравих, живих, цікавих, але в той же час і найбільш трудомістких жанрів публіцистики. Ще раз підкреслимо, що розповідь про подорож є, бути може, найдавнішою формою літератури. І це не дивно, оскільки саме цей жанр відповідав «одвічному прагненню людини проникнути поглядом за межі видимого оком - розсунути горизонт, помножити досвід, доступний окремій людині за коротку його життя» [22, с. 72].
На Русі «записок бувалих людей» також надавали величезне значення. У цьому зв'язку в літературознавстві прийнято навіть розрізняти жанр давньоруських «ходінь». Однак не в «ходіннях» Афанасія Нікітіна слід шукати витоки подорожнього нарису, який став настільки популярним в XVIII столітті. Значно більший внесок у розвиток нарисового жанру внесла західна літературна традиція. Біля витоків нарисового жанру стоять твори Свіфта, Смолетт і Стерна [23, с. 175].
Можемо назвати ще кілька яскравих прикладів подорожніх нотаток у світовій літературі.
У 1826-1831 роках Гейнрих Гейне пише «Подорожні картини». Це така собі послідовність пов'язаних тематично художніх нарисів. На перший план у творі автор поміщає самого себе, проте роль допитливого, енергійного обсерватора йому дуже личить. Мандрівка Гейне по горах Гарц лежить в основі сюжету. Примітно, що поет не просто описує побачене, а й висловлює критичні думки щодо суспільної, політичної та культурного життя рідної йому Німеччини [22, с. 40].
Надзвичайно цікавими для допитливого читача можуть бути також дорожні нариси «Враження і картини» Федеріко Ґарсія Лорки, які вийшли в 1918 році. Емоційність і природність Лорки об'єднуються тут з його глибинної простотою.
Зародження шляхової замітки в Росії було обумовлено також нагальною необхідність познайомити широку російську громадськість з зарубіжної життям. В принципі, це була та задача, яку успішно вдалося вирішити Н.М. Карамзіним [28, с. 45] в «Листах російського мандрівника», які можна поставити біля витоків російського подорожнього нарису.
Шляхова замітка пройшла довгий шлях свого становлення та розвитку. При цьому вона явила себе як жанр гнучкий, який уміє швидко пристосовуватися до зовнішніх умов.
Багато письменників (А. Н. Радищев, А.І. Герцен, Ф.М. Достоєвський), усвідомивши повною мірою можливості нарисового жанру, стали вдаватися до колійних нотаток для того, щоб поділитися з читачами своїми думками щодо майбутнього Росії. Тим самим у своїх творах вони піднімали животрепетні проблеми сучасності, які розбурхували уми освіченої російської інтеліген...
