огіку »[12, с. 18]. На думку І. Тена, і в літературному, і в мальовничому творі слід зображати сукупність і залежність відносин між зовнішністю людини і подіями його життя. «Отже, говорячи взагалі, - зазначає філософ, - все, що цікавить нас в істоті реальному і що ми просимо художника витягти і передати нам, - це внутрішня або зовнішня логіка цієї істоти або, іншими словами, його склад, склад, співвідношення частин» [12, с. 21].
Жанр літературного портрета присутній у творчості багатьох українських письменників, серед яких Н. Бажан, Б. Бойчук, І. Дузь, В. Дрозд, І. Жиленко, Ю. Збанацький, Г. Костюк, С. Крижанівський, Т. Мороз-Стрілець, І. Савич, А. Ющенко та ін Кожен з письменників прагнув створити образ людини, яка рисами характеру, життєвою позицією привернув його увагу, залишив слід у його свідомості. Достовірне зображення особистості у творі безпосередньо пов'язане з передачею портретної схожості, що включає уявлення зовнішнього вигляду і розкриття внутрішньої сутності портретованого.
Якщо в літературному портреті під схожістю розуміти лише відображення зовнішніх прикмет, то неможливо за описом - «молодий, із серйозним обличчям» [9, с. 32] - зрозуміти, що у творі йдеться про О. Копиленка. Так коротко показує зовнішній вигляд українського письменника Т. Мороз-Стрілець у літературному портреті «Нестримне Сатир» (з книги «Голос пам'яті»). Більше до опису зовнішності автор не звертається. Письменниця каже про веселе характері О. Копиленка, про його вміння у всьому побачити смішне, згадує про зустрічі і бесідах з ним.
Детального зображення зовнішності сучасників немає і в інших літературних портретах книги «Голос пам'яті» Т. Мороз-Стрілець. Окремими штрихами автор показує зовнішній вигляд О. Довженка, В. Касіяна, М. Рильського, П. Тичини; в літературних портретах О. Кобилянської, В. Сосюри, ??В. Стефаника немає навіть лаконічного опису їх зовнішніх прикмет, і це не суперечить законам даного жанру. Оповідання включає епізоди біографії зображеної людини, ставлення до нього сучасників і самого автора, уривки з творів, що допомагає передати внутрішню схожість, правду характеру портретованого.
Наприкінці 80-х років ХХ століття вийшла книга спогадів І. Савича (творчий псевдонім українського поета, прозаїка, публіциста, перекладача Івана Савича Лук'яненка) під назвою «Розвідники весни». До книги увійшли літературні портрети друзів, письменників, діячів культури. При створенні творів автор використовував різні прийоми: дав біографічні відомості про людину, показав його в побуті, на роботі, у взаєминах з друзями, колегами. Для побудови цілісного образу людини І. Савич іноді вдається до опису його зовнішнього вигляду. У портретах немає розгорнутого зображення зовнішності портретованого. Буває, автор використовує порівняння, що дозволяють читачеві «побачити» людини таким, яким він хотів його показати. Так, про П. Байдебура говориться як про високий чоловікові, «з якого можна було б писати портрет кошового отамана Запорізької Січі, якби тільки на гордо поставленої голові красувався пишний оселедець» [10, с. 34]. Порівнянням із запорізьким отаманом автор дає зрозуміти, що це високий, мужнього виду чоловік.
Письменник може акцентувати увагу на одній, найбільш виразною, на його думку, портретної деталі. Наприклад, розповідаючи про М. Рильському, І. Савич так говорить про його зовнішньому вигляді: «Костюм звичайний. Борти піджака навіть кілька прима-
лись, краватка ...
