запідозрити в ньому не революційне, а еволюційне явище. По частині основоположного принципу - руху до природи і пильної за нею спостереження - генеалогію імпресіоністів прийнято вести від барбізонців. p> Але що стосується ідеї вищої цінності миті і технічних способів художньої фіксації скороминущого бачення світу, то тут вони вчинені першопрохідці. p> У підсумку відмова від контуру, світлотіні і підходи до передачі глибини зображуваного через перспективу на користь світла і кольору, що визначають форми і настрої, став визначальним для подальшого розвитку живопису.
Українські художники перехворіли імпресіонізмом із зрозумілим запізненням на три десятиліття і в досить легкій формі, перейнявши лише техніку. У творчості кожного з тих, чиї твори представлені на нинішній виставці в НХМУ, можна спостерігати переломлення стилістичних особливостей імпресіонізму та їх адаптацію до авторських сподіванням. p> Художники реалістичної традиції, імпортуючи в свої роботи легкість і гнучкість вразливого французького стилю, знаходили короткі шляхи передачі правди життя. Ті ж, чиє становлення припало на початок століття, шукали в саду розходяться стежок, який представляв собою до того часу імпресіонізм, найкоротший шлях до авангарду.
Так, в добірці буколистический барбізонської пейзажів Михайла Беркоса, які відкривають експозицію, взагалі складно знайти імпресіонізм. Микола Пимоненко викладає сонячні відблиски на запорошених сільських дорогах і обличчях героїв його ліричних жанрових замальовок. p> Майбутні авангардисти, природно, біжать попереду паровоза: синьо-зелена розсип бісерних мазків в портретах пензля Олександра Богомазова - чистий пуантилізм, а Микола Бурачек, Абрам Маневич і Давид Бурлюк замахнулися відразу на постимпрессионизм в своїй художній творчості. Варто також згадати про тому, що українці, починаючи з великого Олександра Мурашка, створили якусь особливу модель імпресіонізму, тут першість, безумовно, належить блискучою плеяди французьких художників останньої чверті ХIХ століття, - пояснює куратор виставки Ольга Жбанкова. - Ми можемо говорити лише про стилістичних особливостях революційного течії у творчості окремих майстрів. Колекція показує, що європейський імпресіонізм побачив не епігонського-учнівський, а творчо-оригінальний відгук у Україні, причому набагато пізніше, на рубежі ХІХ і ХХ століття. p> Новації імпресіонізму з'єдналися у наших художників з традиційної реалістичної школою, висхідній до творчості передвижників, а також з рисами вже утвердився в цей час модернізму. p> Ймовірно, саме це поєднання стилів c підкресленим імпресіоністичні елементом і визначило особливості творчого почерку цілого ряду українських художників, які отримали європейське визнання - Олександра Мурашко, Киріака Костанді, Михайла Беркоса і нашого всебічного українського діяча Миколи Бурачека.
Висновок
На закінчення вище викладеного матеріалу про життя і творчість Миколи Григоровича Бурачека у різних сферах української культури починаючи з театральної мистецтва і до художньої живопису. Микола Григорович Бурачек насправді був всебічно талановитий і розвинутий у культурному та духовному плані людина, яка зробила свій неоціненний внесок у розвиток українського мистецтва і тепер його ім'я залишиться надовго в пам'яті української культури.
Список використаної літератури
1. Автобіографічна книга "Моє життя "Н.Г. Бурачек, 1937р. p> 2. "100 видатних художників Україна "Ігор Шаров, 2007р. p> 3. "Імпресіонізм в російській живопису "В'ячеслав Філліпп, 2003р.
