уваємо її, і не випадково очі на портретах ван Ейка ??найчастіше мають відтінок нерозв'язною для глядача загадковості.
У картині ван Ейка ??- портреті чоловіки в тюрбані, виконаному в 1433 рік (Лондон, Національна галерея), вираз обличчя стає більш активним. Портретованого наближений до краю картини, його очі звернені до нас (хоча все ж не можна сказати, що він дивиться на вас). Взгяд його, більш пильний, ніж у Тимофія, має деяким присмаком гіркоти, тобто його емоційна забарвленість більш конкретна. У названих портретах немає ні розробленої характеристики, ні певних душевних рухів. Їх замінює тривала, позачасова споглядальність. А споглядальність для ван Ейка ??- не індивідуальна властивість моделі. Вона є для нього швидше якістю, визначальним місце людини у світі (як для італійських портретних зображень такою якістю була здатність до дії, до активного прояву своєї внутрішньої енергії). І індивідуальне начало в портретах ван Ейка ??позначається виключно в тому, як людина споглядає світ, як він звернений до світу. Власне, цінність людини полягає для ван Ейка ??в здатності відчувати свою нерозривну зв'язок, злитість з миром. Загальний стан при такого роду сприйнятті одне - свого роду задумлива печаль. Але даремно гадати про її конкретний зміст. Нам дано тільки знати, що Тимофій дивиться у світ з тихою ліричної задумою, а людина в тюрбані - більш сухо і гірко. Психологічна спрямованість в обох випадках одна, але її тональність, її емоційна забарвленість - різна.
У 1434 році Ян ван Ейк написав портрет, зазвичай вважається зображенням італійського купця з Лукки, представника інтересів дому Медічі в Брюгге, Джованні Арнольфини і його дружини Іоанни (Лондон, Національна галерея). Портрет цей не тільки запам'ятовує обох Арнольфини, а й представляє їх у певній сюжетної та побутової ситуації: майстер зобразив момент одруження. Подружжя знаходяться в кімнаті. Джованні Арнольфини тримає за руку Іоанну (або Джованни) Ченані, свою юну наречену. Маленька собачка, домашні туфлі, плоди на підвіконні, єдина свічка, що висять на цвяху чотки, дошки підлоги і килим - все виписано з ювелірною точністю. Можливо, картина була замовлена ??художнику, щоб увічнити цей щасливий союз, і, подібно свідкові на шлюбної церемонії, він підписався на далекій стіні: Johannes de Eyk fuit hic (Ян ван Ейк був тут). У дзеркалі нижче написи відображається зі спини пара молодят і третя фігура, імовірно художника, свідка події. Образ Джованні трактовано схоже з портретами Тимофія і людини в тюрбані. Але майстер пріопустіть його погляд - і він вже не йде в простір. Духовний світ як би замкнувся в самій людині і світиться вже власним світлом, а не відбитим світлом світобудови. Ван Ейк не перераховує особливостей душевної сфери портретованого. Але він ніби підкоряється своєї моделі, він пише її в відповідає їй «характері», і мальовнича манера вражає невластивою ван Ейку, але так відповідає суті Арнольфини холодної і блискучою впевненістю. З гострою і пильною спостережливістю він відзначає вузькі, вдавлені віскі, розрізаний впадинкой підборіддя, кілька криві губи і особливо довгий овал обличчя, теж довгий, хрящуватий, з витончено вигнутими ніздрями ніс, прикриті століттями прохолодні, світлі очі і слабо брезжащій на блідих щоках рум'янець. Вузька, з нерухомо підігнутим мізинцем рука Джованні повисла в повітрі - НЕ рухома і не зупинилася, рука з невираженим, навіть захованим характером. А їй назустріч відкри...
