як методом відображення дійсності, що дозволяє найбільш повно використовувати специфічні якості мови телеекрану, мови рухомих зображень, поєднуваних зі звуком ». Однак репортажі, в більшості випадків, велися у вигляді кінохроніки ».
Згодом стало ясно, що, не вдаючись до формі усних повідомлень, неможливо дати телеглядачеві досить повну і разом з тим необхідну інформацію про найважливіші події.
У 60-ті роки подальше вдосконалення отримала матеріально-технічна база телеінформації: редакції були обладнані телетайпи, зросла мережа власних кореспондентів, кіновиробництво отримало нову техніку. Телевізійна служба новин стала успішно конкурувати з кінохронікою. Стала використовуватися словесна форма повідомлень, коли подія не вдавалося зафіксувати на плівці. Проте надалі, в міру розвитку телебачення з все більшою очевидністю виявлялися слабкі сторони такої форми передачі інформації. Крім того, «процес становлення оперативної телевізійної інформації не був гладким. Це позначалося і в недостатній регулярності випусків телевізійних новин, і в нестабільності форм повідомлень. Телевізійної інформації не діставало якості ансамблю, який створюється виразною цілеспрямованістю змісту і гармонійністю поєднання жанрів і стилів, який властивий добре поставленої газеті чи журналу ». Програма «Час» (стала виходити з січня 1968 р.) в деякій мірі усунула ці недоліки, завоювала глядача, завдяки як регулярності, так і змістовного поглиблення і збільшення пізнавальної цінності телематеріал.
Багато наступних телепрограми стали вчитися у програми «Час» і наслідувати їй.
.2 Розвиток «розмовних» жанрів на телебаченні
Поява і розвиток розмовних жанрів телепублицистике зажадало введення в кадр автора, особливо в публіцистичних програмах, викликавши до життя їх особливу форму - персональну (авторську) програму. Її відмінність від інших полягало в тому, що автор-виконавець виступав перед глядачами як центр і основа програми (С. Смирнов, І. Андроник, В. Зорін та ін.)
«Телевізійні ігри, що представляють собою одну з діалогізірованной форм персоніфікованого повідомлення сповна розкрилися до середини 60-х років. (« КВН »,« А ну-ка дівчата »,« Алло, ми шукаємо таланти »тощо) ... Можливості розкриття на телеекрані особистості, включеної в імпровізовані дії, були використані і в інших програмах ».
Серед принципово нових у 60-х роках форм мовлення можна відзначити і художньо-публіцистичну програму «Блакитний вогник». Однак оскільки телебачення знаходиться в прямій залежності від політики, після подій в Чехословаччині в 1968 р. ці та інші важливі програми надовго припинили своє існування. У 70-х роках розмовні жанри свій подальший розвиток отримали у формі використання відеозаписів після ретельного монтажу.
Можливість прориву на екран незапланованої правди привела до панування на телебаченні в 70-х - початку 80-х рр.. відеозапису і посилювання внутрітелевізіонних порядків. Разом з тим цей період приніс з собою нове творче використання техніки відеозапису і відеомонтажу, в результаті чого з'явився відеофільм. Однак телепублицистике представляла з себе застиглу музику. Розмовний жанр зводився до розмов про уявні перемогах соціалізму.
.3 Телебачення періоду «перебудови»
«Гласність, закон про друк, скасування цезури, вся сукупність політичних змін, що відбулися в нашій батьківщині, розкріпач...
