тор мелодійної рядки, що тільки посилює сприйняття форми. Техніка, заснована на використанні повторів і є техніка рифа. Вона вельми розвинена, так як поодинокі повтори в групі повторів можуть цікавим чином зрушуватися за часом, змінюватися интервально або по висоті. Для побудови блюзу дієвим буде повторити першу фразу на новій гармонії:
Для відображення і систематизації всього, що робиться в блюзі 5-й нот недостатньо і більше того, недостатньо навіть семи нот. А блюзова пентатоніка, виявляється, не містить ще 2-х блюзових нот: для До мажору відповідно - F # і A b . Щоб використовувати весь набір блюзових нот - однієї пентатоникой не обійтися. Для використання Ab найближче виявляється пентатоніка від Фа мажору , а для F # взагалі немає тональності 1-го ступеня споріднення, що включає пентатонику з цим звуком, він взагалі сам по собі. Приклад для наочності - в ступенях простого ионийского лада ( До мажор ) міститься три таких пентатонікі від звуків A, D і E .
З прикладу випливає, що в гамі До мінор (а саме вона лежить в мелодії над До мажорними функціями) всі три основні прості пентатонікі вже містяться.
5. Гармонія в блюзі
Гармонія блюзу чітко фіксована: перші 4 такти засновані на тоніці, наступні по 2 - на субдомінанті і тоніці і останні по 2 - на домінанті і тоніці в розмірі 4/4. У джазі взагалі існує також строго визначене поняття «квадрата » - це імпровізація на дану тему , укладена в кількість тактів цієї теми. Тобто «Квадрат » за тривалістю дорівнює темі і грунтується на її гармонійної схемою. Гармонійна блюзова схема може нескінченно ускладнюватися і варіюватися, але її характерна особливість - перехід в п'ятому такті в субдоминантов - залишається незмінною. Блюзові ноти, як уже говорилося вище, є проникненням мінору в мажор. Багато блюзові теми, побудовані в блюзових нотах, утворюють мінорну пентатонику на мажорній гармонії:
Але частіше мелодії блюзових тим містять хроматизми:
Сучасна гармонія блюзу була розроблена Чарлі Паркером і Діззі Гіллеспі в сорокових роках. Цей тип блюзу містить багато варіантів гармонійних секвенцій, яких не було в традиційному блюзі. У наведеній нижче спрощеної гармонійної схемою такого блюзу (стилі «бі-боп») між другим і третім четирехтактом з'являється другий характерний для блюзу гармонічний зворот (в імпровізації активніше використовується оборот I-VI 7-IIm (сьомий, восьмий і дев'ятий такти)):
I 7IV7I 7Vm I7IV7IV7I 7IIImb IIImIImV 7I7 VI 7IIm V7
Приклади схем блюзу цього періоду:
Схема № 1
123456789101112I 7IV7 # IV0I/VVm I 7IV7IVmIIImbIII7IImV7IIIm bIIImIIm bII7I 7IV7I 7Vm I 7IV7bVII7IM IImIIIm VI7II7V7I 7bVI7 V7I 7IV7I 7Vm I 7IV7bVII7I 7IVMIIIm bIII7IImV7IIIm VI7IIm V7I 7IV7I 7Vm I 7IV7 # IV0 VII7I7 VII7bVII7 VI7IImV7 IV7IIIm VI7IIm V7IMVIIm III7VIm II7Vm I 7IV7 # IV0 IIImbIIIm bVI7IIm V7bVIm bII7I 7 VI7IIm V7
Дуже поширений і інший, більш ранній варіант блюзу. Тут найбільш характерним є плагальний оборот в такта...
