льки в якості пензликів використовував оголених натурниць, щедро вимазаних у фарбі. Дія відбувалася під звуки «монотонність симфонії», написаної художником і складалася з двадцяти хвилин безперервного звучання скрипки і двадцяти хвилин такої ж безперервної тиші. Шоковані глядачі спостерігали процес, позбавлений усіляких коментарів і логіки. У цьому дійстві все було єдине - і предмет, і творець, і глядач, все складало нерозривне ціле. Ці картини художник назвав антропометрії і створив за своє життя близько 150 штук, на яких зліпки жіночих тіл символізували універсальну невагомість.
Іноді до перформансу вдаються не тільки художники, а й актори. Наприклад, відома голлівудська актриса Тільда ??Суїнтон, володарка премії «Оскар», з 1995 року час від часу спить в скляному ящику в різних галереях і музеях. У поясненні до «експонату» в матеріалах значиться: «Живий художник, скло, сталь, матрац, подушка, постільна білизна, вода і окуляри». Таким чином, люди можуть спостерігати саме буденне і в той же час інтимне для кожної людини щоденне дію - сон. Між тим, це чималий досвід для самої актриси, адже не так просто заснути на очах у численної публіки, пильно на тебе дивиться.
Також часто в сфері перформансу художники вдаються до відео-перформансу. Такий вид вельми поширений і в Росії, де можна виділити пару імен. Поліна Каніс - художник та лауреат премії Кандинського, і Таус Махачева - Російська і Дагестанська художниця, її робота була обрана в основний проект 4-ї Московської бієнале та отримала ряд нагород. Але так як в цьому виді перформансу безпосередньо взаємодії з глядачем практично немає, а тільки лише вплив, тому розбирати і описувати подібні випадки тут не має сенсу.
У чомусь перегукується і навіть змагається з перформансом інший вид взаємодій, відомий під назвою хепенінг.
1.1.2 Хепенінг
Слово хепенінг, як і перформанс - англійського походження і походить від «happen» - траплятися, відбуватися, і також бере свій початок від Джона Кейджа і його «4.33». Великий розвиток і широку популярність хепенінг принесли спільні акції Джона Леннона і Йоко Оно (малюнок 1.2). Але воістину основоположником цього дійства можна вважати А. Капроу з його «вісімнадцяти гепенінгами в шостому окрузі Парижа» (1955 рік). На подібні сміливі вчинки художник був натхненний своїм другом, тим самим Джоном Кейджем.
У той час, такий популярний за кордоном, хепенінг не зміг би знайти відгуку в Країні Рад, навіть з позиції творчого протистояння Системі. Тому, в Росії хепенінг отримав розвиток тільки недавно.
Від перформансу хепенінг відрізняється тим, що свідомо чітко побудованого сценарію і драматургії у нього немає, а також він більше розрахований на активне глядацьке співучасть, в той час як перформанс спрямований в основному на самого художника. Хепенінг ставить перед собою метою подолати межі між художником і глядачем і непросто подолати, а стереть їх як такі. Незважаючи на те, що весь процес відбувається за участю художника, він, тим не менш, автором не контролюється. До того ж, нанесення моральних і фізичних травм, як у випадку з небезпечним перформансом, вкрай мало ймовірно. Хепенінг іноді відносять до частини сучасного неоавангардного театрального мистецтва. Він може супроводжуватися музикою, живописом, включати елементи театру і підкр...
