повинно пишатися! Нехай пройде ще півстоліття, але тема великої і страшної битви буде також близька авторам ... А ми не будемо забувати, що кіно - це, насамперед, мистецтво.
На думку багатьох критиків, істориків, фільм «Штрафбат» наповнений історичними неточностями. У статті «Брехня» В. Шуригін буквально розгромив фільм і його творців, апелюючи до історичних документів. Він, наприклад, стверджує, що в штрафні батальйони ніколи не засуджувалися рядові солдати, тим більше в них ніяк не могли потрапити кримінальники з таборів. Штрафбати були за визначенням виключно офіцерськими.
Автори фільму, вважає він, явно плутають штрафні офіцерські батальйони зі штрафними ротами. У зазначеній статті наведено безліч посилань, які зводять фільм в категорію неправдоподібних.
В. Шуригін вважає, що автори опошлили радянське командування, представивши його жменькою бездарних, «недалеких» типажів ... Бути може, я, яка знає війну тільки по іншим фільмам, не в праві сперечатися з критиком ...
Але ж це художній фільм! Він має право на вимисел! Більше того, хіба всі фільми радянської епохи відповідали дійсності? Вони ж навмисно її спотворювали, підкоряючись гніту ідеології!
Адже «Штрафбат» створений, насамперед для того, «щоб пам'ятали», щоб і ця, що раніше не озвучена, страшна, кривава сторона Перемоги жила в пам'яті народній!
Велика Вітчизняна війна в сучасному Російському кіно
«Наше завдання було німців показати максимально не пішла ... Тому що не воювали німці з автоматами так, ну не воювали так ніколи. Вони завдяки цьому війну виграли, тому що у них були тактичні одиниці навколо кулеметів побудовані, дуже грамотно ». На прес-конференції усміхнений режисер з балакучих прізвищем Самохвалов, зробив вражаючу застереження: «Вони завдяки цьому війну виграли». «Вони» - це німці, якщо хто ще не повірив своїм очам. Обмовка ця, зовсім по Фрейду, пояснює загадки його дивного фільму «Ми з майбутнього - 2» і коїться на наших очах фантастичного кінодіскурса Великої Вітчизняної війни.
У СРСР війна 1941-1945 рр.. була не тільки «найбільш значною подією в історії», а й головною темою у вітчизняному кінематографі, виконуючи важливу соціальну функцію. Американський історик Д. Янгблад переконаний: «Радянські кінематографісти досягли успіху в поверненні радянським людям автентичної пам'яті війни». Екран формував образ війни в історичній пам'яті поколінь всупереч офіційній історіографії. У наш час в умовах формування нової російської ідентичності ця функція «найважливішого з мистецтв» знову виявилася затребуваною, проте результати «повернення» війни в «культурну пам'ять» насторожують. М'яко кажучи.
На початку XXI в. кінематографісти вистрілили цілої обоймою талановитих військових фільмів. Бойовик «Зірка» (2002, режисер М. Лебедєв), «ремейк» стрічки 1949 про подвиг розвідників, повернув на екран інтонацію патріотичного кіно. Однак домінуючою стала «лінія», що проходить «паралельно героїчного дискурсу». Дія більшості картин розгорталося далеко від бойових дій, часто на Крайній Півночі: саамська хутір («Зозуля», 2002, режисер А. Рогожкін), псковська село Млинці («Свої», 2004, режисер Д. Месхієв), табір німецьких військовополонених під Архангельськом («Полумгла», 2005, режисер А. Антонов). У центрі кіномовествов...
