анія - НЕ фронтова героїка, а багатопланова повсякдення війни. (Тема ця була заявлена ??в пізньорадянський період у фільмах А. Тарковського, Л. Шепітько, А. Германа, Е. Климова).
У фільмах підняті теми, болючі для історичної пам'яті: окупація, військовополонені, колабораціонізм. Автори уникали однозначних, простих оцінок. У драмі «Свої» політрук Ліфшиц (К. Хабенський) намагається з'ясувати у старости (Б. Ступка), що називає війну «заварухою»: «Чому наші до німців йдуть служити?» Плутані відповіді старости - «з образи», «люди прохали» і, в підсумку, закономірне «вам не зрозуміти» - пропонували складні відкриті інтерпретації.
Режисери розповідали історії пошуку взаєморозуміння або знаходження навиків життя без війни «колишніх» ворогів: російського капітана «Пшолти» і фінського снайпера Всйко («Зозуля»), командира табору німецьких військовополонених Анохіна та його підопічних («Полумгла »), радянського і німецького саперів (« Час збирати каміння », 2005, режисер А. Карелін). Примирення, погляд на війну «з іншого боку» опинилися в числі головних ідей, представлених у військовому кіно напередодні 60 - річного ювілею Перемоги. Можна тільки припускати, яка була ступінь відображення в цьому гуманістичної позиції авторів, соціального запиту і держзамовлення зі створення позитивного образу «стратегічних партнерів». «Ювілейне» кіно, проте, здавалося відродженням «великої традиції радянського військового кіно» та віщувало розквіт. Однак епоха стабільності затребувала зовсім інші проекти і формати.
«Скандали, інтриги, розслідування» на фронтах війни
На початку 2010 р. Міністерство культури України не видало прокатне посвідчення стрічці «Ми з майбутнього - 2»: мовляв, у фільмі є «тенденція до порушення міжнаціональної ворожнечі та суб'єктивний погляд на історію». У розмовах з багатьма потенційними глядачами з'ясувалося, що власне їх знання про фільм вичерпувалися саме цим фактом. У 2000-і роки скандали супроводжували не тільки вихід фільму на екрани («постпродакшену»), але часто були закладені вже на рівні сценарію.
Так в 2007 р. режисер В. Меньшов відмовився вручати нагороду «MTV-Росія» військовій драмі «Сволота» (2006, режисер А. Атанесян) - кинув призовий конверт на підлогу і покинув зал.
Найгучніший скандал в новітньому військовому кіно - драма «Сволота» за повістю В. Куніна про секретну школі диверсантів для малолітніх злочинців. До прем'єри автори публічно заявляли, що сценарій заснований на реальних подіях з життя сценариста, але після спростування ФСБ зізналися у фальсифікації.
Звєрєва виділила цей спосіб презентації історії на ТБ: «минуле як сенсація». Модель скандальної презентації історії спрацювала і в художньому кінематографі, залучаючи вже підготовленого глядача в кінотеатри.
«Було так насправді або ж ні - неважливо! На війні творилися речі й гірше ». Так писали на інтернет-форумах глядачі, які розділили «привілейоване прочитання» і прийняли авторські культурні коди: «Це ж зовсім ще діти! Що ж ми робимо, що ж це за війна така?! »Репліка німецького офіцера, якому демонструють тіла« падлюк », підставлених чекістами-начальниками, розкриває авторське ставлення до війни, підлої і безглуздою. Хто ворог, хто герой, з ким ведеться війна - нічого не зрозуміло. Автори протиставили «погану» війну брутальної «...
