віти і науки РФ.
Структура дисертації наступна: Введення, три розділи, висновок, список літератури та Додаток.
ОСНОВНИЙ ЗМІСТ РОБОТИ
Глава 1. Струнні квартети Мясковського
Перша глава присвячена огляду струнних квартетів Мясковського: ступеня їх вивченості в музикознавства і пов'язаної з ними проблематиці, уточненню датувань кожного з квартетних творів, у зв'язку з чим запропоновано їх періодизація, яка спирається на вперше введені в музичну науку архівні документи композитора.
Ступінь вивченості питання.
Вперше квартетних твори Мясковського були висвітлені в пресі у вигляді відгуків на їх виконання. Серед найбільш яскравих, можна назвати статті А.А. Іконнікова (1939/1946) і Д.Б. Кабалевського (1940/1944). При всій лаконічності аналізу (обумовленого жанром), виражені в них судження залишаються цінними характеристиками квартетного творчості Мясковського. Без перебільшення можна сказати, що саме з цих невеликих відгуків на виконання почалося справжнє вивчення квартетів композитора.
У перші роки після смерті Мясковського окремі його квартетних твори розглядалися в роботах В.А. Васиной-Гроссман, і Н.С. Ніколаєвої, але найбільш значним явищем цих років у вивченні творчості Мясковського стала монографія Т.Н. Лівановим «Н.Я. Мясковський: творчий шлях ». Квартети розглядаються у восьмому розділі цієї монографії, однак порядок їх хронологічного розташування вельми специфічний. Дослідник пише: «Погодившись з тим, коли виник той чи інший квартет, і, беручи до уваги його творчу історію, ми все ж будемо слідувати за авторською нумерацією [тобто за нумерацією по виданню - Г.З.], бо ранні квартети існують не в своїй первинній редакції і певною мірою несуть на собі сліди пізнішої манери письма ». У результаті квартети розглядаються Лівановим не в хронологічному порядку. Це призвело до плутанини в періодизації і на довгі роки дезінформувало дослідників творчості Мясковського щодо послідовності створення творів, а також сприяло формуванню помилкової ідеї подальшого істотного редагування ранніх квартетів. Однак слід віддати належне праці Лівановим: її характеристики квартетів глибокі і дуже переконливі. Цю роботу, як і раніше, можна вважати одним з кращих досліджень творчості композитора.
Значним внеском у вивчення квартетів Мясковського стала кандидатська дисертація Л.В. Попеляш. У дисертації і супутніх їй статтях автор аналізує гармонійні принципи організації в квартетах і особливості формоутворення. У цьому дослідженні Попеляш висловлює цінну думку про те, що в квартетах еволюція стилю композитора більш наочна, ніж у його симфоніях, а також, на цілому ряді прикладів, доводить взаємозумовленість у творчості Мясковського гармонії і поліфонії. Дослідник також простежує еволюцію музичної мови композитора, проте, гнучко обходячи складну ситуацію з редактурой квартетів № 3, № 4 та № 10, точна датування яких в даній роботі залишається неясною. З одного боку, дослідник стверджує, що ці квартети є ранніми (і справедливо відносить їх до першого періоду творчості), з іншого боку, не відмовляється і від концепції подальшого редагування цих квартетів, що не з'ясовуючи ступінь і спрямованість цього редагування. Якщо Ліванова з двох варіантів дат, зазначених на кожному з трьох спірних в датування квартетів, вибрала кінцеві (тобто дати публікації), то Попеляш зупиняється на первісних датах. Документальних матеріалів, які доводять що подальша редактура квартетів була незначною, у дисертації не наводиться. Однак, ми знаємо, що ступінь пізнішого редагування своїх творів Н.Я. Мясковским в деяких випадках могла доходити до створення принципово нової версії (СР первісну і остаточну редакції сонати для скрипки і фортепіано). Таким чином, питання з періодизацією камерних творів композитора залишилося відкритим і вимагав подальшого вивчення.
Про поліфонії у квартетах Мясковського на даний момент написано зовсім мало - насамперед це стаття Г.І. Літинського та дисертація (а також супутні їй статті) Л.В. Решетняк.
У своїй статті «Про поліфонії Мясковського» Літинський дає характеристику поліфонічної техніці Мясковського на прикладі трьох епізодів з квартетів № 4, № 12 і № 13, зазначає самобутній підхід композитора до традиційних поліфонічним формам. Однак, жанр статті (притому вельми лаконічною) не дозволяє Літинському детально розглянути особливості поліфонічної техніки композитора.
У дисертації Решетняк «Поліфонія в квартетах Н.Я. Мясковського », незважаючи на заявлену широку проблематику, з усього багатства форм поліфонічного викладу детально розглянуті лише поліфонічний тематизм (друга глава дослідження) та фугірованние форми (третя глава дослідження). Всі інші особливості поліфонічного письма композитора зачіпаються д...
