ослідником лише побіжно. Обмеження розглянутих поліфонічних форм, на жаль, не зробило більш детальним їх аналіз. У дисертації відсутня типологія фугірованних форм, багато з них залишилися непоміченими дослідником, деякі - недостатньо точно визначені. Все це призводить Решетняк до наступного висновку: «Для вираження своїх думок і почуттів йому [Мясковским - Г.З.] не треба було шукати або створювати новий музичний мову, він користувався тим, який залишила йому у спадок російська і зарубіжна музична культура XIX століття ». Таке досить спірне твердження йде врозріз не тільки з творами Мясковського, а й з висловлюваннями самого композитора, неодноразово акцентує увагу на пошуках нової музичної мови. Затвердження Решетняк вступає в протиріччя і з характеристикою, даною Мясковским в статтях академіка Б.В. Асафьева: «... він сам [Мясковским - Г.З.] усюди в навколишньому житті музики шукає нових сходів і, дбайливо в них вслухаючись, тонко помічає, де, як, в чому і у кого проявляється творче імпульсірующее винахід ...»
Деякі аспекти проблеми поліфонічної фактури в квартетах Мясковського порушувалися в роботах І.К. Кузнецова., В.В. Протопопова, Н.В. Шиманського, а також, Є.Б. Долинської та Е.Д. Єршової. Однак у них не ставилися завдання цілісного розгляду поліфонічної техніки в усіх квартетних творах композитора.
Історичне значення струнних квартетів Мясковського. Хронологія його квартетного творчості.
Д. Кабалевський писав: «Поява цього квартетного циклу [чотири квартети Мясковського, видані під опусом 33 - Г.З.], мав видатний успіх, значною мірою визначило поворот уваги багатьох наших композиторів до квартетний жанру, один час незаслужено майже забутого. Саме цей момент і можна вважати початком поступового, в останні роки все більш і більш інтенсивного розвитку радянської квартетної музики ». І це твердження важко заперечити, однак цінність цих творів не обмежується їх історичним значенням в якості «моста» (за визначенням А.І. Хачатуряна), що з'єднав два століття по вітчизняного квартетного письма: квартети Мясковського самоцінні, як художнє явище, оригінальні, нові, їх стиль на довгі роки визначив розвиток квартетного жанру у вітчизняній музиці.
По-перше, Мясковський не просто зберігав те, що було зроблено до нього, а й розвивав намічені вітчизняною традицією тенденції, доводячи їх іноді до абсолютно нової якості. По-друге, Мясковський своїм прикладом і роботою над квартетами учнів у класі, зумів виховати цілу плеяду композиторів, які продовжили розвиток квартетного жанру. Можна сказати, що композиторський клас Мясковського став тією лабораторією, з якої вийшли квартети, зберегли за вітчизняною школою камерно-ансамблевого листи високий статус у світовій культурі. І, нарешті, саме Мясковским вдалося створити в квартетах органічний синтез того, що було напрацьовано в області фактури не тільки в камерних ансамблях вітчизняних авторів, а й в камерній і навіть оркестровій музиці європейських композиторів, причому не тільки «класичної школи», але «школи »сучасної (наприклад, Б. Бартока, А. Веберна, А. Шенберга). Знахідки Мясковського в області просторової роботи зі звуком (наприклад, техніка «голосообмена») знайшли своє місце пізніше - в партитурах композиторів другої половини ХХ століття.
Одним з найважливіших при вивченні квартетного творчості Мясковського є питання хронології. З цієї причини необхідно внести ясність у датування квартетів і визначити (на основі аналізу автографів партитур та авторських начерків) справжню послідовність створення і (що найбільш важливо) редагування цих творів.
Грунтуючись на переліку творів, складеному в кінці життя самим композитором і детальному аналізі рукописних партитур і начерків (всіх стадій роботи над квартетний творами), ми наводимо автентичну нумерацію квартетів Мясковського (з нашими коментарями):
квартет фа мажор - по виданню № 10 (op. 67 № 1) - початок роботи можливо 1906, закінчений в 1907 році, позначений композитором як № 1, коректура дрібних деталей інструментування 1943-1945 роки;
квартет фа мінор - по виданню № 4 (op. 33 № 4) - 1909-10 роки, позначений композитором як № 2;
квартет ре мінор - по виданню № 3 (op. 33 № 3) - 1910 (1913 рік - коректура не увійшла у видану версію; 1927 - мінімальна коректура декількох тактів фіналу), позначений композитором як № 3;
квартет ля мінор - по виданню № 1 (op. 33 № 1) - 1929-1930 роки, позначений композитором як № 4;
квартет до мінор - по виданню № 2 (op. 33 № 2) - 1930 рік, позначений композитором як № 5;
квартет мі мінор - по виданню № 5 (op. 47) - початок роботи можливо 1935 документована робота над квартетом і його завершення 1938-39 роки, не має авторської нумерації;
