мислячих умів, їх вплив на передових діячів мистецтва визначали можливість насичення архітектурних образів споруджуються споруд ширшим гуманістичним ідейним змістом, ніж офіційна програма увічнення дворянської держави. З особливою силою ця риса позначилася у творчості такого геніального зодчого, як Баженов.
В області скульптури і живопису досягнення російської культури 18 в. також дуже значні, хоча у сфері образотворчого мистецтва потворні боку самодержавного режиму і його апологетика надавали більш помітне обмежувальний вплив на ідейно-художній рівень творів, ніж це мало місце в області архітектури. Разом з тим власне гуманістичні та гражданственно прогресивні тенденції виступали в образотворчому мистецтві більш виразно. Зокрема, в російського живопису та скульптурі цього часу з особливою художньою переконливістю затвердили себе ідеї високого морального гідності людини. У мистецтві Рокотова, Левицького, в скульптурі Шубіна європейський реалістичний портрет 18 в. знайшов одне із самих своїх чудових втілень. Великих успіхів досягла також монументально-декоративна скульптура, нерозривно пов'язана з великими архітектурними ансамблями епохи. «Мідний вершник» Фальконе, творчість Козловського разом з творчістю Гудона утворюють вершину в розквіті європейського ліплення цього часу.
У цілому російське мистецтво 18 в.- важлива віха не тільки в історії російської художньої культури, воно відіграло велику роль в утвердженні прогресивних естетичних ідеалів європейської культури 18 ст. в цілому.
Глава II. Архітектура
XVIII століття - це час розквіту російського зодчество. Хоча російські майстри спочатку спиралися на досвід західноєвропейських країн, згодом вони збагатив світову архітектуру, внісши геніальні новаторські для того часу рішення, а так само зберегли свої національні традиції, характерні тільки для Росії. Споруджувалася нова столиця - Петербург. У міру зміцнення держави, розширювалися і перебудовувалися старі міста.
Укази Петра I містили конкретні розпорядження, що стосуються архітектури та будівельної справи. Так, спеціальним його наказом пропонувалося виводити фасади знову споруджуваних будинків на червону лінію вулиць, в той час як в давньоруських містах будинки часто розташовувалися в глибині дворів, за різними господарськими будівлями.
По ряду своїх стильових особливостей російська архітектура першої половини 18 ст. безсумнівно може бути порівнянна з панівним в Європі стилем бароко.
Проте пряму аналогію тут проводити не можна. Російське зодчество - особливо петровського часу - володіло значно більшою простотою форм, ніж було властиво стилю пізнього бароко на Заході. За своїм ідейним змістом воно стверджувало патріотичні ідеї величі російського держави.
Одне з примітних споруд початку 18 в.- будівлю Арсеналу в Московському Кремлі (1702-1736; архітектори Дмитро Іванов, Михайло Чоглоков і Крістоф Конрад). Велика протяжність будівлі, спокійна гладь стін з рідко розставленими вікнами і урочисто-монументальне оформлення головних воріт явно свідчать про новий напрямок в архітектурі. Абсолютно унікально рішення невеликих спарених вікон Арсеналу, що мають полуциркульное завершення і величезні зовнішні укоси зразок глибоких ніш.
Нові віяння проникали і в культову архітектуру. Яскравим прикладом тому є церква архангела Гавриїла, більш відома під назвою Меншикова вежі. Вона була побудована в 1704-1707 рр. в Москві, на території садиби А. Д. Меншикова у Чистих ставків, архітектором Іваном Петровичем Зарудним (помер в 1727 р). До пожежі 1723 г. (виник в результаті удару блискавки) Меншикова вежа - як і побудована незабаром дзвіниця Петропавлівського собору в Петербурзі - була увінчана високим дерев'яним шпилем, на кінці якого знаходилася позолочена мідна фігура архангела. По висоті ця церква перевершувала дзвіницю Івана Великого в Кремлі (Існуюча нині своєрідної форми легка, видовжена глава цій церкві було зроблено вже на початку 19 ст. Відновлення церкви відноситься до 1780 року.).
Меншикова вежа являє собою характерну для російського церковного зодчества кінця 17 ст. композицію з декількох ярусів - «восьмериков» на «четверике». У той же час у порівнянні з 17 в. тут ясно намічаються нові тенденції і використовуються нові архітектурні прийоми. Особливо сміливим і новаторським було використання в церковному спорудженні високого шпиля, настільки успішно застосовувався потім петербурзькими архітекторами. Характерно звернення Зарудного до класичних прийомам ордерної системи. Зокрема, з великим художнім тактом введені незвичайні для давньоруського зодчества колони з коринфськими капітелями. І вже зовсім сміливо - потужні волюти, фланкирующие головний вхід до храму і додають йому особливу монументальність, своєрідність і у...
