рочистість.
І.П. 3арудний. Церква Архангела Гавриїла 1.І. П. 3арудний. Церква архангела Гавриїла («Меншикова вежа») у Москві. 1704-1707 рр. Вид з південного заходу
Зарудним були створені також дерев'яні тріумфальні ворота в Москві - на честь Полтавської перемоги (1709) і укладення Ніштадської (тисяча сімсот двадцять один). Починаючи з петровського часу воздвиження тріумфальних арок стало нерідким явищем в історії російської архітектури. Як дерев'яні, так і постійні (кам'яні) тріумфальні ворота зазвичай багато прикрашалися скульптурою. Ці споруди були пам'ятниками військової слави російського народу і багато в чому сприяли декоративного оформлення міста.
План центральній частині Петербурга в 18 до 1
З найбільшою наочністю і повнотою нові якості російського зодчества 18 ст. проявлялися в архітектурі Петербурга. Нова російська столиця була закладена в 1703 р і будувалася надзвичайно швидко.
З архітектурної точки зору Петербург представляє особливий інтерес. Це єдиний столичний місто Європи, який цілком виник в 18 столітті. У вигляді його знайшли яскраве отраже?? ие не тільки своєрідні напрями, стилі та індивідуальні обдарування архітекторів 18 століття, але і прогресивні принципи містобудівного майстерності того часу, зокрема планування. Крім блискуче вирішеною «трипроменевою» планування центру Петербурга високе містобудівне мистецтво проявилося у створенні закінчених ансамблів, у чудовій забудові набережних. Нерозривна архітектурно-художню єдність міста і його водних артерій з самого початку являло собою одне з найважливіших достоїнств і своєрідною красою Петербурга. Додавання архітектурного вигляду Петербурга першої половини 18 ст. пов'язано в основному з діяльністю архітекторів Д. Трезини, М. Земцова, І. Коробова і П. Еропкина.
Доменіко Трезини (бл. 1670-1734) був одним з тих архітекторів-іноземців, які, приїхавши до Росії на запрошення Петра I, залишалися тут на довгі роки, а то і до кінця свого життя. Ім'я Трезини пов'язано з багатьма спорудами раннього Петербурга; йому належать «зразкові», тобто типові проекти житлових будинків, палаців, храмів, різних цивільних споруд.
Глава III. Скульптура
У порівнянні з архітектурою розвиток російської скульптури 18 століття відбувалося більш нерівномірно. Досягнення, якими відзначено друга половина 18 ст., Незмірно більш значні і різноманітні. Відносно слабкий розвиток російської пластики в першій половині століття зумовлено насамперед тим, що тут, на відміну від зодчества, там ні таких значних традицій і шкіл. Позначалося немногостороннее, обмежене заборонами православної християнської церкви розвиток давньоруської скульптури.
Досягнення російської пластики початку 18 в. майже цілком пов'язані зі скульптурою декоративною. У першу чергу повинно бути зазначено надзвичайно багате скульптурне оздоблення Дубровицької церкви (1690-1704), Меншикова вежі в Москві (1705-1707) і рельєфи на стінах Літнього палацу Петра I в Петербурзі (1714). Сповнений в 1722-1726 рр. знаменитий іконостас Петропавлівського собору, створений за проектом архітектора І. П. Зарудного різьбярами І. Телєгіним і Т. Івановим, можна розглядати, по суті, як підсумок розвитку цього виду мистецтва. Величезний різьблений іконостас Петропавлівського собору вражає урочистим пишністю, віртуозністю обробки дерева, багатством і різноманітністю декоративних мотивів.
Протягом всього 18 в. продовжувала успішно розвиватися народна дерев'яна скульптура, особливо на півночі Росії. Всупереч заборонам синоду для російських церков півночі продовжували створюватися твори культової скульптури; численні різьбярі по дереву і по каменю, прямуючи на будівництво великих міст, приносили з собою традиції і творчі прийоми народного мистецтва.
Найважливіші державні та культурні перетворення, що відбулися за Петра I, відкрили перед російською скульптурою можливості розвитку її поза сферою замовлень церкви. З'являється великий інтерес до круглої станкової скульптурі і до портретному бюсту. Одним з найперших творів нової російської пластики з'явилася статуя Нептуна, встановлена ??в Петергофском парку. Відлита з бронзи в 1715-1716 рр., Вона ще близька до стилю російської дерев'яної скульптури 17-18 століть.
Не чекаючи, коли поступово складуться кадри своїх російських майстрів, Петро дав вказівки купувати за кордоном античні статуї і твори сучасної скульптури. За його активного сприяння була придбана, зокрема, чудова статуя, відома під назвою «Венера Таврійська» (нині в Ермітажі); замовлялися різноманітні статуї і скульптурні композиції для палаців і парків Петербурга, Літнього саду; запрошувалися іноземні скульптори.
Найбільш видатним з них був Карло Б...
