tenuto). Вона будується на гармонії тонічного септаккорда:
Фактура
Фактура твору-гомофонно- гармонійна з елементами подголосочной поліфонія народно-пісенного типу:
. Вокально-хоровий аналіз
Твір «Замітає пурга ...» написано для змішаного восьміголосного хору (divisi в кожній партії).
У своїй хоровій мініатюрі композитор послідовно проводить прийом «розширення» хорового звучання. У розділі «А» задіяні лише сопрано і альти, у другому реченні (такт 9) підключаються тенора, т.14- баси.
Щоб не заважати сприйняттю тексту у перших і других сопрано, що підтримують голоси звучать на гласние- е, у, і (такти 14-16).
Розділ «В» теж починається з аналогічного прийому. На початку звучать тільки альти і тенора. У тенора- спадна лінія, позначає певну зображальність. З такту 23 підключаються баси і з такту 28- сопрано, підводячи до потужної кульмінації.
репрізной розділ починається знову з контрасту. Контраст динамічний (р після ff), темпові (a tempo), фактурний (трёхголосіе після четирёхголосія), мелодичний (повернення до первісної попевку).
У другому реченні заключній частині (такт 39), у зв'язку з пильною увагою композитора до максимального відображенню змісту, присутній звукоизобразительная:
) змінюється метроритм (тріолі)
) темп- rubato
) повзучі хроматизми (сюди проникає рух по низхідній хроматичної гамі з частини В - 17, 18).
У хоровому розділі (43-48) знову стверджується основна тематична попевка- терція «мі-соль», розрідження фактури. Завершують твір ті ж голоси, що і начіналі- сопрано і альти. Своєрідною точкою твору є останній квінтовий хід басов- «стук, стук ..».
Діапазони партій:
- -, A2-, T2 -, B2 -
Ступінь вокальної завантаженості хору
Виходячи з нотного матеріалу, можна сказати, що тессітурние умови всіх партій зручні і знаходяться в межах діапазону для кожної партії. Ступінь вокальної завантаженості хору знаходиться в рамках можливого.
Функції голосів
Тему в основному ведуть першого сопрано.
Альти - подголосочная функція. Фактично ніде не ведуть самостійної лінії. Лише в тактах 16- 22 («Забежала коляда на село ...»). Такти 45-46 - невелика фраза речитативного характеру на ноті «мі».
Тенор - гармонійна функція (заповнення вертикалі).
Бас - функція опори. У тактах 23-21 ведуть самостійну виразну мелодійну лінію. Вона йде строго за гамою вниз від «сі» малої октави до «сі» великий, що акустично розширює простір і додає об'ємності звучанню хору. В останніх двох тактах партією баса ставиться своєрідна точка всього твори- хід на квінту вниз на словах «стук, стук ..».
Прийоми хорового викладу:
Композитор широко використовує виділення тембрів окремих партій, наприклад:
Альти: (зіставлення з тенорами, незважаючи на інтонаційно близьку відстань між партіями, існує тембровий контраст)
світлові хорова мініатюра вокальний
Тенора:
Баси:
Гліб Свєтлов вдається до прийомам звукоизобразительности. Наприклад, наслідування завиванню пургі- зрушення мелодійної лінії, ходи по спадним відрізкам хроматичної гами (такти 17-22):
Або «Дзвіниця» в партії тенора (такти 23-31):
Щоб не заважати сприйняттю тексту у перших і других сопрано, що підтримують голоси звучать на гласние- е, у, і (такти 14-16).
Співоче дихання
Дихання у творі повинно бути ланцюгове, по фразах. Оскільки у творі досить багато ritenuto і є цілий розділ з вільним темпом, особливу увагу потрібно приділити диханню. За рахунок вповільнень його можна брати не поспішаючи, по руці диригента. Дихання має бути пружним, щоб утворювався хороший, обперті співочий звук.
Атака звуку
Внаслідок активного співочого дихання атака звуку повинна бути твердою, з активним, але не жорстким посилом.
Звуковедення
Характер звуковедення в даному проізведеніі- non legato, наближене до marcato. Однак, тут може виникнути відома небезпека співу по складах. Для подолання цієї проблеми необхідно прочитати текст вголос, проспівати весь твір на максимальному legato.
Хоровий лад
При виконанні даного твору буду...
