тів по 2 восьмітактових пропозиції. Аналогічно і розділ «В». Розділ «А1» виконує репрізной функцію, це явне початок третьої частини форми. Він будується на первісному матеріалі, проте складається з одного восьмітактового пропозиції і служить як би зв'язкою перед новим разделом- «С». Розділ «С» коротше інших (6 тактів) і будується на новому музичному матеріалі. Останній розділ виконує функцію коди («вранці ворон до березонька ..») і складається з шести тактів. В цілому, форма досить класична.
Характеристика мелодії.
Основа мелодії - терцових попевка. З неї, як із зерна, композитор розгортає всю мелодійну лінію. У ній присутній семантика колискової пісні.
Композитор використовує звернення до інтонаційній сфері російської народної пісні. (такти 26-27- типово «глінкінскому» інтонація):
Мелодія дуже виразна і зручна для інтонування, в ній практично відсутні скачки.
Темп
Темп Allegro, відхилення від темпу в кінці кожного куплета (ritenuto, фермата на останньому акорді), потім знову a tempo (такти 16-17,30-31, 42). У розділі «С», такти 38-42, композитором поставлені meno mosso і tempo rubato. Це обумовлено необхідністю особливо виразного виконання даного розділу- вільний темп, укупі з нестійкими діссонантних гармоніями і Тріольний пульсом, створює образ неспокійного і невдачливого вітру, який «спросоння впустив шапку з кучерів». У коде- повернення в a tempo, яке потрібно витримати до кінця без уповільнень.
Тональний план
Вся мініатюра витримана в одній тональності (e-moll), модуляцій немає.
Гармонійний аналіз
т.1-8: повторення гармонії VI-t64 (c вкрапленням III6)
т. 9: D6, t-VIIн - повторення до т.13 (колористичний прийом: порушення правил гармонії, параллелизми)
т.13: VI7
т.14: t7
т.15: дисонуюча співзвуччя збільшеного характеру- es-b-dis-g-cis
т.17-28: в двоголоссі вимальовується спадний рух по хроматичної гамі (ed-cis-ch) .Ця явний колористичний прийом, відповідний тексту «забігла коляда на село». З такту 23-мелодійний рух у басів, явна опора на квинтовое гармонію (heh), інтонаційна близькість російської народної пісні.
Т.29: D43 - 3-t
т.30: D64- VI7-5
т.31: D43 з квартою
т.32-34: повторення VI-III6
т. 34: секстакорд Fis (II dur), дається в якості яскравої звукоизобразительной фарби - «сповзання» акорду на півтону вниз і повернення до вихідного III6.
т.35-36: повторення VI-III6
т.37: VIIн- VI
т.38: VI7-D2
т.39-42: еліптична ланцюжок нестійких гармоній, що приводить до дисонує співзвучністю gis-bde.
т.42-45: початковий музичний матеріал, попевка eg. (повторення гармонії VI-t64). Бас ставить крапку стрибком на тонічну квінту: he (т.48).
Виходячи з вищесказаного можна зробити висновок, що Гліб Свєтлов широко використовує в даному творі септакорди, неповні, альтерірованние акорди; акорди нетерцовой структури. Це свідчить про сучасність музичної мови композитора.
Характеристика метроритма
Розмір 2/4, змінний метр. «А»: Такти 1-13- 2/4, т.13-16 - 4/4, «В»: т.17-30 2/4
«С»: т.39-42-2/4, коду: 4/4 т.42, 2/4 т.43, 3/4 т.45, 2/4 т. 46. ??
Все твір будується на формулі: дві восьмих + чверть. Рух йде восьмими до останнього розділу «С» (такт39). Далі починається пульс тріолями восьме, в коді він стає майже ad libitum, за рахунок постійно мінливого розміру. Мелодія набуває речитативний, декламаційний характер:
Динамічний план
Вся мініатюра побудована на зображенні наближається і віддаляється хуртовини. Тому початковий і заключний розділи звучать в динаміці «р», підкресленою фактурним моментом (cопрано і альти). Гнучка динаміка відображає внутрішню логіку тексту: приводить нас до кульмінації в тактах 30-31, підкресленою фактурно, темпові, гармонійно.
Кульмінація
Такт 23. Підхід до кульмінації -це мужнє, енергійне звучання басів в тактах 23-27:
низхідним рухом басів потім відповідає спадний рух у сопрано (такти 28-37):
Даний прийом акустично розширює простір. Кульмінація підкреслена не тільки динамічно, але й фактурно.
Такт 16 дає нам місцеву кульмінацію, підкреслену Темпова (ri...
