взагалі складно знайти кульмінацію-протягом всієї теми немає різких тональних зрушень, затемнення колориту, зміни динаміки і навіть легкої світлотіні.
Ритм у розмірі 6/8 нагадує жанр баркароли.
Чергування TS (плагальность) додає особливу епічність звучанню. До кінця Andantino всі голоси переміщуються в нижній регістр, з'являються підголоски в партії лівої руки. Все нібито завмирає, віддаляється, затихає вдалині. Останній акорд (розкладене T5/3 F-dur) завершує цю картину спокою і тиші, лише неодноразово повторюваний терцовий тон (F-dur) з'єднує рефрен з першим епізодом.
Тим разючіші контраст, коли після завмирання тоніки фа мажору раптово вривається демонічний ля мінор Presto con fuoco з типовими для Шопена мелодизації баса і технічної фактурою правої руки. Б. Асафьев згадує про виконання цього розділу Балакиревим: «Пастораль і буря!».
Такий несподіваний перехід від одного розділу до іншого вже зустрічався у восьмий симфонії Ф. Шуберта (п.п - розділ У простій трьохприватній форми). Гаммаобразном пасажі, побудовані на зменшеної гармонії (VII зм7) змінюють один одного в дуже швидкому темпі. Вони рухаються то вгору, супроводжуючись cr? ch., то вниз- dim., нагадуючи набігають на берег хвилі розбурханого моря. Розсуваються рамки діапазону, до третьої «хвилі» досягається ми четвертої октави. Пасажі супроводжуються широкими октавними ходами в партії лівої руки. Інтенсивний тональний план Рresto (a-moll, g-moll, d-moll, f-moll, as-moll) .Преобладаніе мінорних тональностей, насичена динамічна палітра (часте чергування cr? Ch., Dim) доповнюють цю картину стихії, що розбушувалася чи трагедії в душі людини.
З такту 17 Presto con fuoco вступає фанфарний мелос, що піднімається з d-moll в f-moll і as-moll (модуляція за малим терціях). As-moll зміцнюється і починає затихати, досить несподівано модулюючи наприкінці розділу в F-dur. Наприкінці «експозиції» з'явився as-moll замість «належить» C-dur або E-dur.
Рresto- рідкісний зразок кульмінації-джерела, хоча в цьому розділі є і друга кульмінація (але вона поступається за драматизмом першої), підготовлена ??ланцюгом висхідних секвенцій. Друга кульмінація як «спалах», «відблиск блискавки». Далі до кінця рresto ще звучать в низькому регістрі «вируючі» пасажі, але поступово і вони заспокоюються, «розчиняються в ночі» (dim.rall.) І повертається перша тема (Tempo I) .. Стихають пориви бурі і знову виникає знайома музика першого епізоду. Але тепер вона не так безтурботна; в ній чується то благання, то пристрасний заклик, - це та ж дівчина, але вже у вигляді русалки.
Вітер хитає темні верби.
Бурхливо здіймаються хвилі
-----------------------------------
Щоки - ніжніше троянди рум'яної
У світлі зорі золотистої;
Персі, як легкої серпанком туману,
Тканиною одягнені струістой.
«Юнак пристрасний! Юнак милий!-
Діви чутні Умовляння.-
Що ти тут шукаєш вночі, сумній,
У місячному блукаєш сиянье? »
Спочатку може здатися, що ніяких змін при повторі рефрену НЕ проізошло- знову з'являється «простодушно-наївна» тема, загальний колорит і звучність-колишні, але Tempo I не так безтурботно, як здається. Вже після першого речення (закінчується, точніше обривається на S до F-dur) - глибока цезура. А далі, в процесі розвитку цієї теми, все більш гостро виявляється драматизм Presto (переважання зменшеною гармонії, пунктирний ритм, хроматіка), все далі відходить «спокойная.обьектівная пісенність» Andantino. У Tempo I перша тема розвивається шляхом виключно органічного зчеплення попевок. Примітні далі дворазові широкі розливи теми (в B-dur і g-moll) з насторожено-прихованою музикою між ними. Шопен користується тут відтінками диатонических і хроматичних гармоній.
Далі замість другого речення, відразу звучить матеріал третього речення, а потім з'являються зменшені акорди з закінчення Andantino, підряд звучать дві зменшені квінти, які підводять до героїчної кульмінації в B-dur.
Вона короткочасна - на sf з'являється D2/E-dur і на Р звучить квінтовий тон E-dur (як спочатку Andantino), а далі на тлі витриманих акордів у верхньому голосі знову з'являється тема Andantino в E-dur. За рахунок супроводжуючих її акордів у верхньому регістрі вона набула відтінку хоральної звучності. Через деякий час, тема ще раз звучить, але вже в басу, в тональності С- dur.- таємниче, приглушено, до кінця свого проведення досягаючи контроктави. Незважаючи на напругу Еліпс (VII7 С- dur - VII7 F-dur), цей епізод -развязка після всього, що сталося (органний пункт спочатку для С- dur, потім для...
