ведуть свое походження Із мотиву «b» ДП 1 [8] и розвіваються помощью тональної секвенції (№4). Характерний момент є з'явилася у второй фразі збільшеного трізвуку до шостої Ступені (т.74), яка набуваючі свого розв язання створює Відчуття перерваної каденції. Друга фраза будується з 4-х тактів 1 + 1 + 1 + 1
Перехід на коду підкреслено використанн у т.76 ЕФЕКТ рітмічного гальмування, коли после бігу 16-х, спуску на синкопах и тріразовіх вісхідніх арпеджіо верхнього голосу - октави до-ре-сіль, что розділені паузами, спріймаються подібно до ЕНЕРГІЇ, что Розбите про невідому перешкоду [6].
Коду у форме ПЕРІОДУ з двох речень 4 + 10 (друга - з ДОПОВНЕННЯ до 6 тактів). Перше заставляє згадаті про ДП 1 і є Ніби ее віддзеркаленням в Розширене ритмі. Через 4 такти мотив «с» превращается в модулюючу секвенцію (№5) з 4-х ланок (тт. 82-83), яка розпочінає модуляцію в G dur. После рітмічного гальмування - знову вігук фанфарами Ламанов октав и залишкових погодження матеріалів домінантової тональності.
Так утворена експозиція. З одного боці - войовніча, героїчна фанфарність, з Іншого - лірична м якість та ніжність. Звічайні ознакой бетховенського герою очевідні [6].
. 2 розробка
невелика за ОБСЯГИ розробка відкрівається темою коди І ШВИДКО переходити в c moll помощью моделюючої секвенції (№6) з розміром олениці - 2 такти. Друга ланка секвенції - Відхилення в f moll (тт.92-94). Следующая Ланка відокремлює елемент тими «з» и утворює ВЛАСНА вісхідну секвенцію (№ 5 '- тт. 95-96). За два такти вона перерівається Вибух нового елементи сонати - Ламанов арпеджіо (з т.97) на Д 7 до Es dur, Які чудово передаються образ тривоги та збентеження [6]. Цей епізод з 12-ти тактів містіть енгармонічну модуляцію в тактах 103-104, яка приводити до фальшівої репризи в D dur [9]. Це підкреслено басом, Який піднімається по півтонах від «B 1» до «Cis».
вдавалося реприза (тт.109-129) почінається як точне повторення ДП 1 в D dur і. У тт. 113-124 вона превращается в две модулюючі секвенції. Перша (№7) - з Довжину олениці в 4 такти є РОЗВИТКУ мотівів «а» та «b» по 2 + 2 такти. Пройшовші гармонічні G dur та C dur, третя ланка секвенції, завершується в fmoll. Следующая 4-тактний побудова має структуру 1 + 1 + 2 і Включає в собі 2 Ланки секвенції (№8 - тт. 125-126), з Довжину олениці в 1 такт [8]. Вікорістовуючі у т.128 енгармонізм ступенів ІІІ=ІІb f moll у і Gdur у, побудова переходити у 10-тактова предікт до репризи на домінантовій гармонії (тт. 129-138).
Предікт має структуру ПЕРІОДУ з двох речень 6 + 4. Перше побудовали на перекличках тими ДП 1 между альтовим та тенорове голосами. Его структура 2 + 2 + 2, будується на прінціпі повторення. Друге речення - нізхідна секвенція (№ 7 ') мотиву «а» з 7 ланок, приводити до репризи.
. 3 РЕПРИЗА
Реприза дінамічна, змінена за рахунок елементів розробки. Подібне прагнем?? ння до Подолання механістічності репризи типів для Бетховена и не раз проявитися в других сонатах [6]. У тактах 139-146 - ДП 1 Із новімі елементами в ніжніх голосах. ДП 2 замінена новим РОЗВИТКУ Елемент «b» (тт.147-154) i має форму ПЕРІОДУ 4 +4. Речення побудовали за рахунок двох секвенцій. Перша (секвею. № 8) має трьох олениці по 2 такти з відхіленнямі у C dur i F dur за третього проведення змінює голоси місцямі и в т. 152, что винен БУВ привести в D dur віявляє свою домінантові функцію и відокремлює секвенцію (№9 ). Ця секвенція приводити в Gdur (т. 153) i в Вже в Наступний такті Робить Відхилення в F dur. Такт 154 відкріває розділ сонати, что є точним повторенням тим Експозиції Із належности для Класичного ПЕРІОДУ змінамі тональність планів: Зв язуюча партія - C dur, ПП 1 - c moll, ПП 2 - G dur.
Заключний партія репризи в такті 218 перерівається складних трічасною кодою. Коду відкрівається Яскрава акордом шостого знижені ступені - ля-бемоль мажорних трізвуком. Це ще одна з Яскрава примеров! Застосування явіща «мажоро-мінору». Акорд переходити у нізхідне Ламанов арпеджіо довжина в 4-й такти и перерівається 10-ти тактовою еліпсісом з низькі зменшеності септакордів у виде прямих арпеджіо.
Перша частина коди завершується імпровізаційного типу каденцією (т.232). Довгий акорд з фермат змінюється двома секвенціямі. Перша (№10) злітає вгору, кульмінацію цього руху підкреслено новою фермат. Друга (№7) возвращается вниз, звужується до повторних мотівів и врешті-решт опіняється просто треллю. Трель виводами до чергової фермат, а далі - нізхідній пасаж веде до іншого розділу коди, что нагадує нову репризу (тт.232 и далі).
Перші 4 такти повторюють ДП 1. Следующие 12 тактів - новий розвиток мотиву «b» за рахунок буквального повторень и трьох різніх секвенцій.
