онтролювання розвитку міського середовища, Россі ставить під питання загальноприйнятий механізм міського планування, ставлячи на чільне місце його архітектурну складову [2].
Узагальнюючи вищеописане, міста, на думку Россі, мають тенденцію розвиватися в часі і накопичувати «колективну пам'ять» і не можуть проектуватися і створюватися як одноразово виникають об'єкти, що існують поза часом. Таким чином, «несучий каркас» міста - це пам'ятники архітектури. Вони є «спогадами», що додають йому певну структуру [5].
У поняття «пам'ятники» архітектор вкладає не тільки буквальний сенс: так він називає і первинні архітектурні елементи. Він був до їхнього осмисленим пошуком, і в його роботі знову і знову з'являлися первинні геометричні форми (куб, циліндр, призма, які конкретизувалися, наприклад, у вежі, колоні або фонтані). Це свого роду протидія знищенню історії, створення аури цілісності та автентичності посеред метушні сучасного міста. Як писав відомий історик архітектури Курт Фростер, «Альдо Россі підтверджує силу минулих подій - час витікає, але об'єкти залишаються - як дитячі спогади, що зберігають навіть травматичний досвід цілком і недоторканим, пручаючись переосмисленню цього досвіду дорослим свідомістю. Замість того щоб розчинитися, вони, як пробка на воді, залишаються абсолютно непідвладними ніяким стихіям ».
Спільне з архітектором Карло Аймоніно будівництво кварталу Gallaratese в околицях Мілана в 1974 році стало для Россі першим проектом житлового комплексу. Цей житловий комплекс, розрахований на 2400 мешканців. «Gallaratese Quarter II» спроектований як самодостатня «деревенька» - зі своєю розвиненою соціальною інфраструктурою, що включає школу, «Соціальний Палац, магазини тощо Міланський квартал Россі розкреслений навхрест двома осями, що йдуть з півночі на південь і з заходу на схід, все простір пронизаний світлом і повітрям.
Комплексний підхід до проектування, використання первинних форм, просторових осей і повторюваних елементів фасадів повністю відповідає філософії архітектора.
Малюнок 1 - Квартал Галларатезе II. Генплан
Згодом громадські будівлі стають для Альдо Россі мініатюрною версією міста, особливо це помітно на прикладі Teatro del Mondo, створеного для Венеціанської бієнале у 1980 році.
Малюнок 2 - Teatro del Mondo. План 1 поверху
Малюнок 3 - Teatro del Mondo. План 2 поверху
Тут внутрішня структура будівлі спроектована таким чином, що нагадує планування італійських міст - так Альдо Россі заперечував, що створює деякі елементи, які потім регулярно повторює у своїх роботах; навпаки, він знаходив ці «цеглинки» в просторі вже існуючих міст, особливо тих, які добре знав і любив - Мілана, Мантуї і Венеції.
Примітна не тільки внутрішня конструкція театру. Россі створив у прямому сенсі слова" рухому сцену", приголомшливу силою уяви: будівля була побудована на дерев'яній баржі і переміщалося по каналах Венеції. Звичні пейзажі старовинного міста таємничим чином то змінювалися, то знову ставали колишніми, в залежності від того, куди цього разу пришвартується плаваюче будівлю. «Місце, де закінчується архітектура і починається світ уяви», - так сам автор охарактеризував свій проект.
Ще один приклад подібного підходу до проектування - реконструкція театру Карло Феліче в Генуї.
Старий фасад будівлі залишився недоторканим, але додався цілий комплекс нових просторів і функцій. А обриси будівель, спроектованих самим Россі, гранично прості і лаконічні, хоча і несуть на собі майже невловимий відбиток стилю, в якому театр був спочатку виконаний - так Россі вдалося ухилитися від детального історизму в бік збереження цілісності простих обсягів.
Можна помітити, що через усю творчість Россі червоною ниткою проходить тема пам'яті і вічності. Справжня архітектура, на думку Россі, повинна створювати майданчик, призначену для програвання певних сценаріїв. Цю ідею можна проілюструвати за допомогою школи в Фаньяно - Олона, де, крім всього іншого, передбачено також спеціальне місце, де можна робити фотографії всього класу.
Россі говорив, що такі ритуали змушують людину задуматися про нескінченність, будівлі при цьому являють собою декорацію для таких повторюваних символічних дій. Архітектура, що розуміється подібним чином, створює матеріальний контекст для подій, але сам архітектор не завжди може знати їх майбутній характер, так як, наприклад, призначення споруди може змінитися з плином часу [4].
Похорон - це теж ритуал в житті кожної людини. У 1970 році Россі приступає до модернізації кладовища Сан Катальдо в Модені (Італія). Цвинтар у старовинному місті з багатовіковою іст...
