орією зберігає пам'ять про декількох поколіннях, похованих тут, і прийдешні покоління знайдуть спокій в цих холодних бетонних обіймах.
Як писав англійський архітектор і теоретик архітектури Кеннет Фремптон: «Міць образів Россі заснована саме на використанні елементарних форм, очищених від усякої деталировки і гранично рафінованих в їх поєднаннях».
Альдо Россі виконує цей вражаючий проект в простих геометричних формах з удаваній нескінченної серії колонад, навколишні куб колумбарію. Це місто мертвих, у ньому навіть звичайні геометричні форми ірраціонально болісні для живого сприйняття, але якщо відволіктися від емоцій, то виникає відчуття, що час зупинився [5]. У проекті заявлені основні елементи «словника» архітектури - три основні форми, три знаки: ограждающая кладовищі будівля-стіна - притулок мертвих; куб, як би покинуте, вигоріле житло, символ смерті - для вчинення всередині нього похоронних обрядів; усічений конус, трубообразний пантеон з братською могилою - він замикає вісь системи. Простір між кубом і конусом займають ряди могил, вписані в трикутник, який звернений вершиною до конусу. Всі разом складається в тривожну асоціацію з концтабором: в'язниця, бараки, труба крематорію над ними - символ-нагадування, а бути може, фаталістичним образ антигуманности сучасного життя, в якій свобода - лише міраж в зумовлених межах. Архітектура, зведена до лаконічним знакам, відкриває широкий діапазон невизначеності у прочитанні її значень. Їх зіткнення залежить від особистого досвіда, культури, настрою [4].
Вічність, виражена в цій архітектурі, стає тлом, на якому розгортається драма людського життя. «Я завжди стверджував, що місця більш сильні, ніж люди, нерухома сцена, сильніша, ніж минуща послідовність подій», - написав Россі в «Науковій Автобіографії». «Це - теоретичну підставу не моєю архітектури, а самої архітектури».
Дотримуючись своїм принципам збереження пам'яті місця, Россі зіштовхував типові для сучасної архітектури конструкції з історичними: його цікавила не імітація, але можливість відобразити за допомогою будівлі той момент, в якому минуле переходить в сьогодення. Наприклад, зі стилістичної точки зору адміністративно-комерційний комплекс в Перуджі є своєрідним посередником між історичною та повоєнної забудовою, а різноманітність функціональних частин будівлі припускає можливість прибудови, що неможливо для «монолітних» комплексів подібного роду.
А повторення геометричних форм (корпуса-паралелепіпеди) в одному проекті створює ощуеніе стійкості, стабільності і вічності [4].
Це ж враження покликані виробити і колони - циліндри готелю «Палаццо» в Фукуоці (Японія). Образ готелю цього відсилає до метафізики архітектонічних пейзажів Де Кіріко, вводить натяки на трехчастную структуру палаццо, сполучає загальний малюнок фасаду з гомогенною модерністської сіткою, вражає хай-тековской отполірованностью елементів. Його бурштиновий фасад геть позбавлений вікон, за що архітектора не раз критикувала преса.
Пояснюючи відсутність вікон, Альдо Россі апелював до роману англійського письменника Едварда Форстера «Кімната з видом»: «На початку роману вид на Флоренцію дуже важливий. Але у фіналі дійсно важливим виявляється перебування в самому готелі, любов і життя, що розгортається всередині »[5].
Видима оманлива простота будівель Россі, впізнавані з дитинства по грі «в кубики» геометричні фігури змушують свідомість йти вглиб об'єкта, щоб стикнутися з його суттю.
Россі відомий і своєю графікою. На початку своєї кар'єри, натхненний міськими пейзажами італійських художників Маріо Сіроні і Джорджіо Моранді, він створював зображення, на яких будівлі немов би зменшуються, а такі предмети, як кавник або сигаретна пачка, розбухають, прагнучи заповнити простір. Його приваблювали форми, що лежать в основі цих предметів, незмінних предметів домашнього начиння, побуту - символів домашнього вогнища і життя.
Йому особливо подобалися дивної форми емальовані кавники: сині, зелені, червоні. Вони стануть слайдами його майбутньої фантастичною архітектури. А малюнки Альдо Россі отримають не меншу популярність, ніж будівлі їм спроектовані.
Один з таких «матеріалізувалися кавників» - музей Боннефантен в Маастрихт lt; https: //ru.wikipedia/wiki/%D0%9C%D0%B0%D0%B0%D1%81%D1%82% D1% 80% D0% B8% D1% 85% D1% 82 gt; е, в Нидерланд lt;http://ru.wikipedia/wiki/%D0%9D%D0%B8%D0%B4%D0%B5%D1%80%D0%BB%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%8Bgt;ах, спроектований Россі в 1990-1995 роках.
Будівля музею в плані являє букву «Ш» з 28-метровою вежею у формі ракети або кавника, розташованої на березі Маасу.
Фасади основного будівлі виконані з червоної цегли, рожевого трахіту і вапняку, вежа покрита цинком. Його центральне крило має чотири поверхи, бічні - на один поверх ниж...
