життя художника, інші - в їх числі і гробниця папи Юлія II - були жалюгідним подобою початкового задуму.
Багато років з великими перервами працював Мікеланджело над мавзолеєм Юлія II, стільки сил було віддано, стлько поневірянь пережито, і все даремно. Спадкоємці папи Юлія переслідували його, звинувачуючи мало не в шахрайстві, тільки заступництво папи Климента VII врятувало майстра від судової тяганини.
"Після Оплакування Христа, флорентійського гіганта і картону слава Мікеланджело стала така, що 1503 року, коли після смерті папи Олександра VI був обраний Юлій II (а Мікеланджело тоді було близько двадцяти дев'яти років), він з великою пошаною був запрошений Юлієм II для роботи над його гробницею, причому подорожніх через папських скарбників йому було виплачено сто скудо. Прибувши до Риму, він провів там багато місяців, перш ніж його змусили за небудь взятися. Зрештою він зважився представити малюнок, зроблений ним для гробниці і став найкращим свідченням його здібностей, бо красою, величавістю, розкішшю і великою кількістю статуй вона перевершувала будь-яку давню і імператорську гробницю. Тому, натхнений цим, папа Юлій вирішив заново перебудувати церква св. Петра у Римі, щоб, як про це розказано в іншому місці, помістити в неї і гробницю.
Так, Мікеланджело взявся за роботу захоплено і спочатку відправився в Каррара з двома підмайстрами, щоб роздобути там весь реквізит мармур, в рахунок чого він отримав у Флоренції від Аламан Сальвиати тисячу скудо. Там в горах він прожив сім місяців без будь-яких інших грошей або посібників, та в каменоломнях, натхнений цією масою каменю, він замишляв створити багато великих статуй, щоб залишити про себе пам'ять, як це раніше робили стародавні. Після чого, відібравши потрібну кількість мармуру, він відправив його до моря, звідки він був доставлений до Риму, де їм завалили полплощаді св. Петра навколо церкви Санта Катаріна, між церквою і проходом до замку. Там Мікеланджело влаштував собі і приміщення для роботи над статуями та іншими частинами гробниці, а для того щоб тато зручніше міг підходити і дивитися на його роботу, він наказав перекинути підйомний міст від проходу до майстерні і цим придбав прихильність папи: з часом милості ці доставили йому великі неприємності і переслідування і породили серед папських художників велику заздрість.
Для гробниці цієї Мікеланджело за життя Юлія і після його смерті закінчив чотири статуї і вісім залишив незакінченими, про що буде розказано на своєму місці. А так як гробниця ця була задумана з величенної винахідливістю, ми тут нижче викладемо той порядок, якого він дотримувався. Так, для того, щоб надати їй найбільшу велич, він задумав її вільно стоїть, щоб її можна було бачити з усіх чотирьох сторін, з яких дві були довжиною у вісімнадцять ліктів, а інші дві - у дванадцять, так що пропорція складала півтора квадрата. Зовні колом йшов ряд ніш, між якими були розміщені герми, одягнені у верхній їхній половині і несучі головами перший карниз, і до кожної герме в незвичайному і химерному положенні був прив'язаний оголений бранець, що спирався ногами на виступ цоколя. Бранці ці означали області, підкорені цим татом і підлеглі апостольської церкви; інші ж різноманітні статуї, також пов'язані, - уособлювали всі чесноти і хитромудрі мистецтва, зображені там тому, що й вони були підпорядковані смерті і не в меншій мірі, ніж сам первосвященик, який настільки успішно ним протегував.
По кутах першого карниза стояли чотири великі фігури: життя діяльної і споглядальної, а також св. Павла і св. Мойсея. Над карнизом гробниця піднімалася сходами, звужуючись до бронзового фриза, покритого історіями і оточеного та іншими фігурами, путті та прикрасами. Нарешті, на самому верху були ще дві статуї: Неба, несучого, посміхаючись, на своїх плечах труну, і Кібели, богині землі, як би горюющей про те, що після кончини такого чоловіка світ позбувся всіх чеснот. Небо ж, здавалося, посміхалося тому, що душа папи піднеслася до небесної слави. Вхід і вихід був влаштований з торців прямокутної гробниці через ніші, усередині ж було щось на кшталт храму овальної форми, в середині якого стояв саркофаг, призначений для тіла тата. Всього ж в роботу цю входило сорок мармурових статуй, не рахуючи різних історій, путті та прикрас всій порізки карнизів і інших архітектурних обломів. І для прискорення справи Мікеланджело розпорядився відвезти частину мармурів у Флоренцію, де він мав намір інший раз проводити літо, щоб уникнути шкідливого повітря Риму. Там він з декількох шматків цілком виконав одну сторону гробниці " Вазарі. p> У 1503 Юлій II зайняв папський престол. Жоден з меценатів не використав мистецтво в цілях пропаганди так широко, як Юлій II. Він почав спорудження нового собору св. Петра, ремонт і розширення папської резиденції за зразком римських палаців і вілл, розпис папській капели та підготовку чудової гробниці для самого себе. Проект нового собору св. Петра був доручений Брамант...
