ася сенсаційним успіхом. Незабаром після неї опера обійшла театри всього світу. Причин такого блискучого успіху декілька:
1 -я, найголовніша, це опора на традиції споконвічної німецької культури. Картини німецького народного побуту з його звичаями, улюблені мотиви німецьких казок, образ лісу (настільки ж поширений в німецькому фольклорі, як і образ роздольної степу в російській народній творчості, або образ моря в англійському). Музика опери наповнена мелодіями в дусі селянських німецьких пісень і танців, звуками мисливського рогу (найяскравіший приклад - темпераментний хор мисливців з 3 д., що здобув світову популярність). Все це зачіпало найпотаємніші струни німецькій душі, все асоціювалося з національними ідеалами.
2. Шуберт Вокальний цикл В«Зимовий шляхВ» Створені ї в 1827 році, тобто через 4 роки після В«Прекрасної мірошничкиВ», другий пісенний цикл Шуберта став однією з вершин світової вокальної лірики. Та обставина, що В«Зимовий шляхВ» завершено всього за рік до смерті композитора, дозволяє розглядати його як підсумок роботи Шуберта у пісенних жанрах (хоча його діяльність в царині пісні тривала і в останній рік життя). Головна думка В«Зимового шляхуВ» виразно акцентується в першій же пісні циклу, навіть у першій її фразою: В«Чужим прийшов сюди я, чужим покинув крайВ». Ця пісня - В«Спокійно спиВ» - виконує функцію вступу, пояснюючи слухачеві обставини відбувається. Драма героя вже відбулася, його доля визначена з самого початку. Він більше не бачить своєї невірної коханої і звертається до неї лише в думках або в спогадах. Увага композитора сконцентровано на характеристиці поступово зростаючого психологічного конфлікту, який, на відміну від В«Прекрасної мірошничкиВ», існує з самого початку. Музика В«Зимового шляхуВ» аж ніяк не однопланова: образи, що передають різні грані страждань героя, відрізняються різноманітністю. Їх діапазон простирається від вираження граничної душевної втоми (В«ШарманщикВ», В«СамотністьВ», В«ВоронВ») до відчайдушного протесту (В«Бурхливий ранокВ»). Шуберт зумів надати кожній пісні індивідуалізований вигляд. Крім того, оскільки головний драматургічний конфлікт циклу складає протиставлення безрадісної дійсності і світлої мрії, багато пісень пофарбовані в теплі тони (наприклад, В«ЛипаВ», В«СпогадВ», В«Весняний сонВ»). Правда, при цьому композитор підкреслює ілюзорність, В«оманливістьВ» багатьох світлих образів. Всі вони лежать поза реальністю, це всього лише сновидіння, мрії (тобто узагальнене уособлення романтичного ідеалу). Не випадково подібні образи виникають, як правило, в умовах прозорої крихкою фактури, тихою динаміки, нерідко виявляють схожість з жанром колискової. Істотно, що в В«Зимовому шляхуВ» абсолютно відсутні приклади простий куплетности. Навіть у тих піснях, для яких композитор обирає сувору строфічность, зберігаючи основний образ на всьому протязі (В«Спокійно спиВ», В«заїжджий двірВ», В«ШарманщикВ»), містяться контрасти мінорних і мажорних варіантів основних тем. Композитор зіштовхує глибоко різні образи з граничною гостротою. Найбільш яскравий приклад - В«Весняний сонВ». Пісня починається з викладу образу весняного цвітіння природи і любовного щастя. Вальсообразное рух у високому регістрі, A-dur, прозора фактура, тиха звучність - все це додає музиці характер дуже легкий, мрійливий і, разом з тим, примарний. Морденти в фортепіанної партії подібні пташиним голосам. Раптово розвиток цього образу обривається, поступившись місцем новому, сповненому глибокої душевної болю і відчаю. Він передає раптове пробудження героя і повернення його до реальності. Мажору протиставляється мінор, неспішного розгортанню - прискорений темп, плавної пісенності - короткі речитативні репліки, прозорим арпеджіо - різкі, сухі, В«стукаютьВ» акорди. Драматичне напруження наростає у висхідних секвенція до кульмінаційного ff. Заключний 3-й епізод носить характер стриманою, повної смиренності смутку. Таким чином, виникає відкрита контрастно-складова форма типу АВС. Далі вся ланцюг музичних образів повторюється, створюючи схожість з куплетних. Подібного поєднання контрастного розгортання з куплетної формою в В«Прекрасна мельничихаВ» не було. У іншому співвідношенні знаходяться контрастні образи в В«ЛипіВ». Пісня викладена в контрастною 3хчастной формі, повної емоційних В«перемиканьВ» від одного стану до іншого. Ведучий мажорний образ В«ЛипиВ» - це спогад героя про щасливе минуле. Драматизація пісень позначилася і на музичній мові циклу В«Зимовий шляхВ». 1. Ускладнюється, стає більш характеристичностью фонізм гармоній. Використовуються альтерірованние септакорди (В«Весняний сонВ»), збільшене тризвук (В«ВоронВ», В«Блукаючий вогникВ»), посилюється роль змінних функцій. Зростає значення терцових і секундових тональних зрушень, мажоро-мінорних зіставлень. 2. Зростає значення фортепі...
