40 році до Школи красних мистецтв у майстерню Франсуа Піко. p align="justify"> У 1845 році він благополучно закінчив вектор руху навчання і був удостоєний Великої Римської премії за картину В«Христос перед суддямиВ». Разом зі своїм другом, колекціонером і знавцем античності А.Брюа, Кабанель оселився в Римі, де безповоротно оформився його манера. p align="justify"> Привезена Кабанеля з Риму картина В«Смерть МойсеяВ» була показана в Салоні 1852 і принесла її автору першу виставкову нагороду в нескінченному ланцюгу медалей і заохочень.
Виступ Кабанеля в паризькому Салоні стало ніби прологом, візитною карткою художнього життя Другої імперії. Надалі художник став поставляти до двору Луї Наполеона Бонапарта з його блиском і розкішшю, гонитвою за задоволеннями і повною байдужістю до засобів їх досягнення мальовничу В«приправуВ» у вигляді ілюстрацій пікантних або драматичних епізодів історії та літератури. Численні більше або менше оголені жінки, покликані малювати в його творах Суламіф, Рут, Клеопатру, Франческу да Ріміні або Дездемону, пригнічують одноманітністю осіб з В«палаючим поглядомВ», розширених, обведених тінями око, манірних жестів і неприродно рожевим тоном манірно вигнутих спокусливих тел.
Властивості мистецтва Кабанеля імпонували смаку високих замовників. У 1855 році, крім першої медалі на Всесвітній експозиції 1855 за картину В«Тріумф святого ЛюдовикаВ», Кабанель був нагороджений орденом Почесного легіону. p align="justify"> У 1864 році він був проведений в офіцери, а в 1878 році - в командори ордена.
У 1863 році він був обраний членом Академії на місце розташування, яке до нього займали Ж.-Л.Давід, Ж.-Ж.. Лебарбье і Орас Вірно. У тому ж 1863, що увійшло в історію французького мистецтва завдяки знаменитому В«Салону знедоленихВ», де демонструвався В«Сніданок на травіВ» Е. Мане, офіційне положення Кабанеля як В«першого живописця імперіїВ» ще більше зміцнилося. p align="justify"> Наполеон III придбав для себе дві картини Кабанеля - В«Викрадення німфиВ» (1860 р., Лілль, Музей образотворчих мистецтв) і В«цвяхВ» офіційного Салону В«Народження ВенериВ» (1863 р., Париж, Лувр ).
Тим самим млявого і анемічним мистецтву Кабанеля, розтанув, за висловом критика, В«в ароматі фіалок і трояндВ», було надано статус еталона, зразка пануючого смаку і найвищого досягнення сучасного живопису.
Міфологічні сцени Кабанеля, повні манірної млості, навмисного витонченості і еротичної двозначності, відтворюють естетичний ідеал епохи, її тяжіння до В«красивого життяВ».
Персонажі античних сюжетів Кабанеля нагадують найбільше порочних і чуттєвих німф Клодіона. Твори цього французького скульптора кінця 18 століття були просторо відомі в другій половині 19 століття завдяки поширенню великої кількості копій з його робіт і вільних інтерпретацій сучасних скульпторів на теми Клодіона (А.Е.Карье-Беллеза, Ж.Б.Клезанже).
