ні стикався» [28; 1]. Антивоєнні тенденції чітко виражені вже в його п'єсах 90-х років XIX століття - «Людина і війна» і «Людина долі». У другій з цих п'єс, дія якої відноситься до 1796, центральною особою є молодий генерал директорії Наполеон Бонапарт.
Образ корсіканця-завойовника виконує тут у письменника подвійну функцію. Б. Шоу іноді мав звичку передовіряти власні думки негативним персонажам, не рахуючись при цьому ні з логікою характеру, ні зі сценічним правдоподібністю. Промовляючи розумний і їдкий монолог про англійців, спрямований проти завойовницької політики Британської імперії, Наполеон виступає як рупор ідей самого автора. І в той же час він трактується в п'єсі як фігура явно сатирична.
Наполеон в зображенні Б. Шоу - не геній і не таємничий обранець долі, але обдарований, безсовісний і спритний авантюрист, що ставить понад усе свою власну кар'єру і готовий жертвувати у своїх честолюбних цілях безліччю людських життів. «Кров нічого не варто, а вино коштує гроші» [28; 8]. У цій цинічній фразі Наполеона, як у краплі води, відбивається і його власна егоїстична натура, і вся вовча мораль сучасного суспільства.
Різко вороже ставлення Б. Шоу до політики військових захоплень, до вбивств і насильствам спонукає його наполегливо розвінчувати шаблонні уявлення про військової доблесті. Малюючи вигляд Наполеона, він почасти користується толстовських - і дуже близькими його власним схильностям - прийомами «зняття ореола». Вже у вступній авторської ремарці Наполеон зображується за допомогою знижують побутових деталей в самому прозовому, що не героїчному аспекті.
Можна і в інших п'єсах Бернарда Шоу знайти ті чи інші мотиви, прямо або побічно пов'язані з творами Л.Н. Толстого. Але набагато важливіше всіх таких приватних точок дотику - спорідненість обох письменників в істотному й головне. Слідом за Л.Н. Толстим і одночасно з ним Б. Шоу бичував загарбницьку політику сучасного йому суспільства. У кращих його п'єсах - таких, як «Професія пані Уоррен», «Будинки вдівця», «Кандіда», і особливо у блискучій п'єсі «Майор Барбара» - по-своєму заломився толстовський принцип зривання всіх і всіляких масок.
Вільям Теккерей належить до блискучої плеяди англійських реалістів. Він - один з найбільших сатириків Англії. Своєрідність і сила його таланту проявилися в сатиричному викритті буржуазно-аристократичного суспільства. Його внесок у розвиток роману пов'язаний з розробкою форми роману - сімейної хроніки, яка розкриває приватне життя героїв в органічному зв'язку з життям соціальної. Сатира У. Теккерея народна у своїй основі.
Вершина його реалістичної творчості - роман «Ярмарок марнославства». У творі, створеному в період підйому чартистського руху, соціальна критика У. Теккерея, його реалістичні узагальнення і сатиричне майстерність досягають найбільшої сили. Письменник вловив зв'язок між людьми сучасного йому суспільства, засновану на «безсердечним чистоганом», на логічній влади грошей. Це суспільство постає в його романі як велетенська ярмарок, де все продається і все купується. У автора переважає сатирик і соціальний викривач. Для нього головне - розкриття суворої правди життя без жодних прикрас та ілюзій.
Назва роману - «Ярмарок марнославства. Роман без героя »- запозичене з« Шляхи паломника »Джона Беньяна, який створив алегоричний образ торжища ж...
