і, забезпечити повноту пізнання про життя героїв. Всі знають те, що в театральній школі цей прийом потрібен. Безсумнівно, варто згадати те, що етюд (програвання окремих моментів життя ролі) - це надійний, плідний, що залишає чуттєвий слід у душі артиста, метод озброїти його в роботі над роллю. Щоб як би виникло почуття перспективи ролі, можуть посприяти етюди на преджізні та етюди на майбутнє ролі, т. Е. В етюді шукається як би відповідь на проблему, що було з героєм до початку історії і що буде потім. Ні для кого не секрет те, що є етюди з дослідження пропонованих подій, даних творцем скупо або далеких, незрозумілих акторові. І дійсно, посприяти акторові діяти у події розповіді справді можна через етюд за аналогією близькою виконавцю. Необхідно відзначити те, що через допоміжний етюд можна так сказати тренувати і характерність, і фізичне самопочуття, і внутрішній монолог, і бачення персонажа. Необхідно відзначити те, що розповідь - це коротка, мала, як усім відомо, літературна форма. Безсумнівно, варто згадати те, що щоб також усвідомити людини, що працює в малому відрізку життя розповіді, ми повинні знати про нього все те, що в неї не увійшло, але що визначило його поведінку «тут і зараз». Само - собою зрозуміло, режисер повинен від розповіді піти у життя тоді і він буде, стало бути, мати право від життя повернутися знову до розповіді.
Етюд на базі казки
При інсценуванні казки, байки, вірші із запропонованої творцем ситуації беруться тільки найголовніші, що визначають її дійства, події, конфлікт, проблема, інтонація, бо придумав їх вихованець. Дуже хочеться підкреслити те, що не передбачається розігрування байки або казки в особах: «ти будеш Вороний, я - Лисицею». І навіть не треба і говорити про те, що етюд на літературній базі будуватися по - іншому. І навіть не треба і говорити про те, що актуальність, подійність і конфліктність матеріалу так сказати дає можливість відшукати в житті безліч схожих, подібних подій, згідних змістом казки, байки, вірші і розіграти їх в етюді. Треба сказати те, що це допоможе надалі бачити за словами п'єси живі факти, живих людей, справжні вчинки і живі ситуації.
Інсценування оповідання (або уривка)
Інсценування розповіді просить найбільш глибокого вивчення творця, ери, відтворення життя, раніше зробленої письменником. Мало хто знає те, що трактування - це право режисера. І дійсно, але за умови, що вона обгрунтовується і доводиться лише з авторського матеріалу. Як би це було не дивно, але засобом вираження певної режисерської позиції в усвідомленні твору є розстановка акцентів, оцінка фактів, що дають новітній, самостійний відтінок інтонації, сенсу, а зовсім не інший сенс і жанр твору. Як би це було не дивно, але режисерська оцінка подій стає відчутною, зрозумілою глядачеві, якщо знаходить вираження в тому, чи іншому сценічному прийомі. Ні для кого не секрет те, що лише важливо, щоб цей прийом виходив з художньої, стильової природи літературного першоджерела. Уявіть собі один факт про те, що в кожному оповіданні в центрі уваги режисера зобов'язана, стало бути, опинитися основне, пропоноване подія і подія, трапилася з діючими в ньому людьми. По відношенню до нього описує він свою позицію, своє ставлення і нарешті організовує дію акторів, всі театральні засоби виразності. Безсумнівно, варто згадати те, що все - «на адресу події».
