астиною світової економіки (близько 83 мільярдів доларів на рік, або 5% світового виробництва). Ця цифра включає і втрати офіційних брендів від нелегального копіювання. Тому «Федерація» працює в тісній співпраці з «Національним інститутом Індустріальної власності» («l Union Des Fabricants et l Institut National de la Propriete Industrielle»).
Проблема копіювання існує не тільки між кутюр'є і підпільними виробниками контрафактної продукції, а й між самими кутюр'є. Як приклад можна привести конфлікт 1994 р., стався між Ів Сен-Лораном і Ральфом Лораном. У 1994 році французький кутюр'є Ів Сен-Лоран подав до комерційного суду Парижа заяву з обвинуваченнями іншого кутюр'є Ральфа Лорана в копіюванні створеного ним двобортного сукні-токсидо. Плаття Ральфа Лорана з'явилося в грудневому номері французького журналу за 1992 р. Воно мало більш темні гудзики і більш вузькі відвороти. Юристи Ів Сен-Лорана заявили, що сукня-токсидо є інтелектуальною власністю Будинки Сен-Лорана. Воно унікальне і оригінально і не може бути легально скопійовано жодним іншим дизайнером. Суд ухвалив, що, незважаючи на те, що багато виробників готової одягу шиють сукні-токсидо, Ів Сен-Лоран був першим, хто пошив їх без рукавів. В результаті комерційний суд Парижа визнав Ральфа Лорана винним у плагіаті і присудив виплатити Дому Іва Сен-Лорана 2,2 мільйона франків (392 000 $): 1000000 франків як морального збитку, ще 1 мільйон за продаж 123 одиниць суконь і 200 000 франків за втрату потенційного доходу.
Цей приклад наочно демонструє те, наскільки серйозно французи ставляться до стилів, створюваним кутюр'є і дизайнерами, і дотриманню прав на їх авторство. Імена кутюр'є, отримавши одного разу офіційне визнання, стають важливою частиною вартості компанії, і Федерація робить всі зусилля для захисту їх від плагіату.
Слід зазначити, що проблеми з піратством існували ще в ХIХ в. Торгівля рухається рекламою, але будинку високої моди дуже повільно втягувалися в цей процес. Коли Ворт відкрив свій перший будинок моди, він давав рекламу тільки в професійних корпоративних журналах. Основним фактором відмови від публікації ілюстрацій з новими моделями суконь було буквально лютувала в ту пору піратство. Кравці миттєво копіювали одяг з ілюстрацій, з'являлися в журналах, відповідно, як тільки будинок моди дозволяв журналу надрукувати малюнки моделей, він повинен був бути готовий до появи сотень копій своїх суконь без отримання та пенні за них. Незважаючи на те, що модні будинки стикалися з безліччю проблем у зв'язку з дефіцитом реклами, їм доводилося щоразу зважувати доходи від неї і втрати від продажу незаконно скопійованих суконь.
Кутюр'є з повним правом порівнюють себе з художниками, тим більше що їх твори є результатом ручної роботи. Проте по-справжньому моду ввели в моду тільки модельєри 60-х років ХХ ст., Зрозумівши, що предмети одягу у вік технічного прогресу не повинні існувати лише в однині, щоб вважатися творінням. Торгова марка стала незалежною. Вона прикрашає не лише одяг, а й сонячні окуляри, нижня білизна, попільнички і вази, а модельєр не завжди особисто бере участь у створенні моделей - достатньо лише його підпису або марки, відомих у всьому світі. Слід також відзначити, що 60-ті роки ХХ ст.- «Це єдина епоха в історії моди, не харчувалася минулим, а виявилася здатною винайти щось абсолютно нове», - пише історик Лідія Каміціс, автор передмови до «Міжнародн...
