иркового артиста готуються з раннього дитинства. Багато циркові спеціальності вимагають особливої ??підготовки: неможливо після школи піти «в гімнасти», ніколи раніше не займаючись спортом. У цирку все як у спорті: упустивши момент, можна назавжди розпрощатися з мрією. Чим раніше майбутній артист почне тренуватися, розвивати спритність і витривалість, тим більших успіхів він потім доб'ється.
Циркові династії - це ряд поколінь, що передають з роду в рід професійну майстерність, традиції. У всій історії цивілізації найвідоміші і стійкі династії (мабуть, крім монархічних) - циркові. Це, напевно, справедливо: важко назвати ще яку б то не було область людської діяльності, в якій так важливо з самого раннього віку не тільки вчитися професійним навичкам, але долучатися до складного кодексу корпоративної етики. Практично всі жанри циркового мистецтва дбайливо передаються дітям, «дихаючим повітрям» арени, вбираючим її атмосферу, що залишаються на манежі всупереч усім труднощам обраній професії. Неможливо перелічити всі імена, що становлять славу російського цирку. Зупинимося на кількох найзнаменитіших російських династіях, долі яких і унікальні, і типові для циркового мистецтва одночасно.
) Дурови - династія клоунів-дресирувальників. Це дворянська прізвище, служила Росії впродовж кількох століть. Серед Дурових була відома «кавалерист-дівиця» Надія Дурова (1783-1866), що послужила прообразом Шурочки Азарової з фільму «Гусарська балада». Можливо, саме у неї вперше проявилися риси характеру, нагально необхідні цирковому артистові: відвага, що межує з безглуздям; рідкісна наполегливість і винахідливість у досягненні мети; і вміння знаходити спільну мову з тваринами (адже Надія Дурова, втікши в чоловічому одязі з дому на театр військових дій, вчинила не в піхоту, а в кавалерію).
Однак справжніми засновниками циркової династії стали брати Анатолій Леонідович (1865-1916) і Володимир Леонідович (1863-1934) Дурови. У дитинстві брати були віддані в Перший кадетський московський корпус. Однак вони мріяли тільки про цирк. Анатолія більше вабила акробатика, гімнастика і клоунада; Володимир спочатку бачив себе дресирувальником. Відповідно до цього, циркова кар'єра братів розпочалася трохи по-різному: пішовши з будинку, Анатолій в 1880 поступив на балаган В. Вайнштока; Володимир у 1881 - в цирк-звіринець Г. Вінклера. І, хоча обидва брата працювали в жанрі соло-клоунади з тваринами, головні акценти творчих напрямків у них суттєво різнилися.
Для А.Дурова основою була сатирична спрямованість клоунади, вже до 1890 року він на афішах іменувався «королем блазнів». Тварини виконували допоміжну роль в його репризах і програмах. У Анатолія не було великого звіринця з екзотичними тваринами; найбільше він любив працювати зі свинями, а основну роботу з дресирування проводили його асистенти і дружина.
Володимир же поглиблено вивчав тварин, відвідував як вільний слухач заняття в Московському університеті, зокрема - лекції фізіолога М.Сеченова. У його клоунських номерах і репризах дресирування мала домінуюче значення. Його звіринець постійно розширювався; крім собак, свиней, кіз, щурів та інших звичних глядачеві тварин, в номерах брали участь і екзотичні звірі: слон, морські леви, мавпи, пелікан і т.д. До кінця першого десятиліття XX в. звіринець В. Дурова представляв таке розмаїття звірів і птахів, як ніякий інший у сві...
