ематикою) був у творчому плані не такий цікавий художнику. Зате невеликий портрет нетерплячого під час сеансів байкаря І. А. Крилова (1841) сповнений внутрішнього життя. Крилов показаний огрядним, з великими формами особи, з владним і мудрим виразом. Цікаво, що, знайшовши ці риси образу, художник охолов до решті роботі, і важку руку Крилова писав уже не він, а його учень Горецький. Не менш життєві характеристики С. Г. або Платона Кукольника. Справжнім шедевром російської живопису є портрет молодого письменника А. Н. Струговщикова; він був написаний в 1840 або 1841; основний примірник його - в Третьяковській галереї, в Новгородському музеї-заповіднику знаходиться копія (або ж робота самого Брюллова?). Портрет здатний здивувати природністю пози і вирази; правда і свобода образного рішення належать до вищих досягнень художника. Струговщиков, трохи стомлений сеансом, задумався про щось, зручніше, без навмисної пози влаштувавшись у кріслі. Брюллов точно передав тонкий малюнок носа, В«надутіВ» губи, роздвоєне підборіддя і, головне, - вираз якоїсь внутрішньої незаспокоєності, немов би неврастенічний, яку не можна зустріти в портретах того часу і яка наближає цей образ до російського мистецтва пізнішої епохи. Дуже виразні руки Струговщикова - худорляві, з кістлявими пальцями. Життєвість характеристики і як би випадковість рухів поєднуються з бездоганною ліпленням обличчя і рук, з розташуванням фігури в просторі. Сильно вирішена і мальовнича система твору - чорне одягу, жовте в особі, червоне на фоні. p align="justify"> Портрети, ймовірно, не здавалися Брюллова найголовнішою справою. Він енергійно працював над В«Облогою ПсковаВ» і був вже близький до її закінчення. Раптово він залишив картину в 1843 році і став називати її В«Досада від ПсковаВ». Треба поставити йому в заслугу не тільки його щире захоплення темою бореться за батьківщину народу, а й здатність зрозуміти, яким надуманим і казенно-фальшивим вийшло втілення хорошої ідеї. Центр композиції, зайнятий хресним ходом, подвиг народу відбувається десь за міською стіною. В«Облога ПсковаВ» тим більше виявилася зайвою для художника, що в середині сорокових років розгорнулися захопившись його роботи з розпису Ісаакіївського собору. Брюллова (після змучила його зволікань, інтриг і навіть вимагань) був доручений монументальна праця: розпис куполу, подкупольного барабана і вітрил. Мальовничі ескізи і величезні картони (малюнки в величину всього зображенні) створювалися їм один за іншим. Композиція в куполі (Богоматір у славі, оточена святими) здійснювалася у важких умовах: нагорі дули протяги, а знизу, де тесали граніт і мармур, до Брюллова піднімалася тонка пил, ускладнювала дихання, лягала на склепіння купола і на свіжу живопис. Нездоров'я, колишнє у Брюллова, ускладнилося, і він був змушений відмовитися від розписів (їх закінчував П. В. Васін). br/>
7. Педагогічний метод К. Брюллова
брюлловского педагогіка відрізнялася над...
