редметами оздоблення, оживлена ​​Салтикова, як би обращающаяся до співрозмовника. Вона не позує, пишаючись станової вибраністю і старовиною свого княжого роду, Брюллов захотів підкреслити її невимушеність, її привітність і жіночність. Прагнення передати красу життя проявилося у нього і у великій композиції, що зображає сестер Олександру та Ольгу Шишмарева, що поспішають на кінну прогулянку. Жадібним, що не терпить зволікання зверненням до барвистості буття доводиться вибачати цю різку за колоритом (як і портрет Салтикової), вигадливу і не в усьому переконливу картину. Зате інша робота того ж часу, портрет графині Ю. П. Самойлової, віддаляється з балу (1839-1840), сповнена гострого сенсу, прямо пов'язаного з сучасною художнику дійсністю. Многозначітелен сюжет цього твору: людина горда і прекрасний йде від фальші двору, де життя перетворена на маскарад, де царедворець з жезлом бога торгівлі (і посланця богів) Меркурія, вказує свого повелителя на сумно стоїть Невинність в білому покривалі, де Мефістофель цинически знущається над натовпом безликих масок. Самойлова ж скинула маску - В«личинуВ», повними грудьми вдихає чисте повітря за межами палацових зал; вогненний погляд її спрямований в далечінь, і, немов охороняючи дівчинку, приваблює вона до себе свою вихованку. p align="justify"> Зрозуміла і їдка символіка портрета була заснована на фактах біографії Самойлової, незалежно тримала себе по відношенню до Миколи I і його двору, і на вельми відомих В«волошкових дивацтвахВ» - любовні пригоди суворого царя: В«Тут імператор Микола I накидано в костюмі султана В», - повідомляв В. В. Стасов зі слів самого художника.
Портрет Самойлової написаний з підйомом, рідкісним навіть для Брюллова. Пояснити це можна не лише роллю Самойлової в його житті, але, перш за все, щирим, мало не пристрасним вираженням переживань самого художника у столиці: це він ухилявся від В«милостейВ» Миколи, він давав злий оцінку придворному побуті. І він же славить красу вільної людини, присвячуючи йому барвисту живопис і патетичне вираження картини. p align="justify"> У Брюллова були й інші великі портретні композиції. У 1837 році він написав портрет генерал-ад'ютанта графа В. А. Перовського, зобразивши його в оренбурзької степу, з козаком, що тримає його кінь. Військовий губернатор краю здається втомленим і роздратованим. Традиційні форми парадного портрета порушені тут заради життєвої правди. Пошуки цієї правди позначилися і в портреті члена Державної ради князя А. Н. Голіцина (1840). У ньому добре передано благочестиве вираз містика і колишнього міністра духовних справ і народної освіти, чудово показана перспектива кімнат, їх обстановка, блиск світла на паркеті (мало не в дусі венециановськой школи). Дивно те, що портрет А. П. Брюллова був написаний більш умовно і, незважаючи на очевидне майстерність, досить нудно. Бути може, брат (який на початку 1840-х років був багато зайнятий архітектурними роботами і для відпочинку - вищою мат...
