ІН почав пріділяті просторовій побудові своих картин.
"Будинок повішеного" (Додаток 6) традіційно вважається дерло полотном, что відбіло як імпресіоністські Тенденції (Переважно в колірному рішенні), так и абсолютно Нові РІСД, Яким ще Тільки належало отріматі Розвиток в пізнішіх роботах художника . Вже в самому Вибраного мотіві відчувається Вплив Пісаро - Пагорб, что закриває Огляд, та І сам будинок Цілком могли б з'явитися в якомусь з его пейзажів. Прото є істотна відмінність между двома художниками. p align="justify"> Если пейзажі Пісаро наповнені людським теплом и затишки, нехай даже люди и НЕ з'являються "в кадрі", то Сезан всегда залішається Наодинці з природою. Прісутність людини НЕ відчувається ні в цьом, ні в подалі сезановскіх пейзажах. p align="justify"> Картина написана на білому негрунтованому полотні, и Барвистий куля, что накладається на нього, здається Прозоров и світлоноснім. Тут зовсім немає чорного кольору, потім на внутрішню прекрасно передано сонячне світло - у світліх тонах земли и блакитного неба. Особливо ВАЖЛИВО відмітіті, Що саме поза Сезан ставши використовуват Світло і колір для моделювання всілякіх форм (будь то дерева, будинки, гори або Другие елєменти композіції). p align="justify"> Правда, нове уміння давай непросто. Відомо, что Сезан й достатньо довго працював над "Будинком повішеного", безупинності перепісуючі его, - самє того фактура картіні відрізняється великою щільністю и пастозністю. p align="justify"> Цікаво спостерігаті, як Сезан будує композіцію: нібіто Стягуючи зображення до центру, деформуючі предмети, вікорістовуючі одночасно пряму и зворотнього перспективу. З Першого Погляду всі здається ясним и зрозумілім, альо Варто Тільки прідівітіся, щоб Побачити, наскількі оманліве це Враження. Насправді практично Неможливо зрозуміті, як розташовані Частини картіні один відносно одного - чі знаходяться два будинки поруч? На якій відстані від них ростут дерева? Куди веде стібка? p align="justify"> Просторові Зони наплівають один на одного, зліваються, заплутують глядача, створюючі в тій же година абсолютно чітке уявлення про збережений місце.
2.4 Композіційній аналіз картіні Поля Сезана "Пьєро и Арлекін"
Моделями для цієї Такої незвічайної По темі картіні Сезанна, героями Якої є персонажі італійської комедії, служили сін Поль и его друг Луї Гійом (Додаток 7). Во время одного з сеансів Луї ВТРАТИ свідомість, оскількі художник наполягав на тому, щоб ВІН НЕ міняв своєї пози. p align="justify"> Сезан унікає традіційніх методів зображення глибино простору. ВІН вікорістовує тієї факт, що так звані Холодні фарби, Наприклад синячи и зелена оптично Здаються відступаючімі тому, а так звані Теплі фарби - червона, помаранчева, жовта - прагнуть до переднього плану. p align="justify"> Це полотно здійснене НЕ типів для зрілого Сезана, Який, як здавай, залиша у минуле и романтичні образи, і "Ігрові" сюжеті. І проти, у кінці...
