є в західних культурах знаходиться праворуч, минуле зліва.
На підставі цих традицій розташування малюнка зліва інтерпретіруеется як спрямованість на минулі враження, розташування праворуч - спрямованість у майбутнє, екстраверсія. Очевидно, на підставі тих же традицій інтерпретується центральна смислова частина фігури - голова або її заміняє деталь. Голова, повернена вправо - стійка спрямованість на дійсність. Майже все, що обмірковується і планується, здійснюється до кінця. Людина активно переходить до реалізації своїх бажань. Голова вліво - тенденція до рефлексії, роздумів: лише незначна частина дій реалізується. Збільшення по співвідношенню з фігурою голови говорить про те, що автор малюнка цінує раціональне начало, а, можливо, ерудицію в собі і оточуючих.
Розташування самого листа
Якщо автор не змінює положення листа, і аркуш розташований вертикально, це може свідчити про ригідність, небажанні нічого змінювати. Якщо він змінює розташування аркуша залежно від малюнка (наприклад, дерево частіше малюють на вертикальному аркуші, а неіснуючу тварину і людей на горизонтальному), це значить людина вміє пристосуватися, не абсолютно слід інструкції.
Форма малюнка
Форма може інтерпретуватися відповідно до фрейдистської традицією, коли всім витягнутим предметів присвоювалося чоловіче начало, а округлим - жіноче. Соответсвтвенно, при інтерпретації малюнка витягнута форма характеризує наявність чоловічих, маскулінних рис у характері (мужність, активність). Стисла, округла форма характеризує жіночність, пасивність.
Ступінь агресивності виражена кількістю, розташуванням і характером гострих кутів в малюнку, незалежно від їх зв'язку з тією чи іншою деталлю зображення.
Фігура кола, особливо незаповненого, символізує тенденцію до приховування, замкнутості свого внутрішнього світу, небажання подврегаться тестуванню.
Підкреслена людиноподібних або фігури неіснуючої тварини розглядається як прояв незадоволеної потреби в спілкуванні. У підлітків це явище майже нормальне: їм належить мати настільки високу потребу в спілкуванні, що вона майже ніколи не буває задоволена. Уподібнення тварини людині, будь-які ознаки антропоморфизации свідчать про інфантильність, емоційної незрілості.
машинообразное постаті свідчить про порушення шизоидного кола: в нормі тварині не положено мати колеса, підставку або прямокутний корпус. Симетричність-ассиметричность
Асиметричність малюнка інтерпретується як активність, екстравертірованность, енергійність. Симетричність зв'язується з пасивністю, статічесностью, інертністю.
Контур малюнка
Контур малюнка інтерпретується як відносини з навколишнім світом, оточуючими людьми. Верхній контур - проти вищестоящих людей, реально мають можливість накласти заборону, обмеження. Нижній - проти підлеглих, або залежних. Бічні - недиференційована небезпеку і готовність до захисту будь-якого порядку і в будь-якій ситуації. Про ту ж готовності до неясною загрозі свідчать елементи захисту, розташування не по контуру, а всередині його на корпусі. Гострі кути на контурі фігури говорять про агресивну захисті. Затемнення, запачківанія контурної лінії свідчать про страх і тривозі. Заслони, щити, подвоєні лінії пов'язані з побоюванням і підозрілістю.
Характер ліній і графічних рухів
Суцільні лінії характеризують людей послідовних впевнених у собі, що не випробовують коливань, сумнівів. Переривчасті лінії можуть бути пов'язані з невпевненістю, коливаннями, сумнівами. Лінії з обведенням, виправлення власних ліній, штрихування всередині контуру зображення свідчать про фіксацію на певних деталях. У цьому випадку необхідно приділити увагу інтерпретації значення виділених деталей. Штрихування тісно пов'язані з тервожностью, занепокоєнням, стурбованістю. Іноді за характером лінії малюнка можна судити про органічні зміни. Тремор, або Несполучені ліній, або перетин - порушення сенсорної координації. Епілепсія в графічних рухах виявляється досить рідко. Набагато яскравіше вона проявляється в у змісті малюнка. Як правило, на епілепсію може вказувати велику кількість однакових, часто повторюваних деталей.
Колір
Колір історично виконує сигнальну, комунікаційну призовну функції у світі рослин, тварин і людини (Gudin L. 1992). У різних людських культурах склалися різні традиції використання кольорів. Так само точно як люди давно навчилися шляхом зовнішніх вражень висловлювати свої внутрішні стани, так само точно і образи фантазії служать внутрішнім виразами для наших почуттів. Горе і траур людина знаменує чорним кольором, радість - білим, спокій б...
