лакитним, повстання - червоним raquo ;. (Л.С.Виготський) Використання малюючим певного кольору або колірної гами інтерпретується як вираження неактуалізована емоційна потреба. Для визначення цієї потреби може бути використані методи застосовуються при інтерпретації основного набору кольорів тесту Люшера.
Способи конструювання
Способи конструювання неіснуючої тварини характеризують тип уяви, загальний підхід автора малюнка до творчої задачі. Виділяються три основних способи конструювання, не рахуючи нульового рівня, коли малюється просто реальна тварина. У першому випадку нова істота збирається з деталей реальних тварин. Цей спосіб характерний для раціоналістичного підходу до творчої задачі. У другому випадку за образом і подобою існуючих тварин створюється цілісний образ нового, неіснуючої тварини, хоча воно може віддалено нагадувати дракона, слонопотама і т.п. Цей тип характерний для художньо-емоційного підходу до творчої задачі. У третьому випадку, при власне творчому складі уяви, створюється абсолютно оригінальне істота. Такий спосіб конструювання зустрічається при будь-якому складі уяви - і раціональному, і художньому, якщо у людини є реальні творчі можливості. Різниця між другим і третім способами конструювання полягає в тому, що другий будується за стандартною схемою живої істоти: голова з очима, тулуб, кінцівки ... Тому воно завжди дещо схоже на щось існуюче. Для кожного способу конструювання виділяються рівні, співвідносні з рівнями загальноінтелектуального розвитку. Для раціоналістичного способу конструювання істотна ступінь відхилення від реального зразка. На?? ример, якщо скомбіновані елементи п'яти тварин. це більш складне винахід, ніж собака з пташиним дзьобом. Для визначення рівня художнього способу конструювання виразним критерієм є ступінь своєрідності: неіснуюче тварина завжди щось нагадує, і чим більше воно схоже на щось існуюче, тим нижче рівень виконання. Рівень власне творчого методу конструювання визначає ступінь природності. Якщо винахід дуже химерно, то мова йде не стільки про оригінальність, скільки про оригінальничання: нема про справжніх можливостях творчості, а про демонстративні тенденціях. Творчі можливості виражені звичайно числом сполучає елементи. Відсутність творчого начала - до готової формі существущую тваринного приробляються такі ж готові деталі. Оригінальність проявляється у формі, побудованої з елементів, а не з цілих заготовок.
Складність конструкції
Складність, надмірність конструкції характеризує загальну енергію. Чим більше деталей, тим енергійніше чоловік. Відповідно, чим економніше малюнок, тим яскравіше виражене прагнення до Еком своїх сил. Це може бути пов'язано з сором'язливістю, соматичними захворюваннями.
Зміст малюнка
Тематично тварини діляться на загрозливі і нейтральні. Це ставлення до свого я raquo ;, уявлення про своє становище у світі. Невідповідність розміру малюнка з розмірами тваринного свідчить про внутрішній конфлікт. Наприклад, слоноподобний тварина розміром в 1/6 частину листа, або мухообразік на весь аркуш. Положення в фас трактується як егоцентризм.
Зовнішній вигляд тварини
Зовнішній вигляд тварини, безпосереднє враження від малюнка дуже важливі для розрізнення прямий і захисної агресії. За зовнішнім виглядом можна судити про те, намальовано воно страшним, злим або зовсім не страшним, нешкідливим; залякує воно чи холодно вбиває; нападає і з'їдає або лякає. Будь очевидні аксесуари нападу, намальовані, але не оголошені такими - це прояв агресії, причому саме власної, а не захисної агресії. Для остраху агресії дуже характерні гігантські розміри тварини. Сам малюнок може бути невеликим, але в оповіданні автор повідомляє, що його тварина вище Останкінської вежі raquo ;. Присвоєння тварині великих розмірів може бути простим і незамаскованими виконанням бажання бути великим raquo ;. Якщо у Вас виникає припущення про боязнь агресії, а дитина сама нічого не говорить про розміри своєї істоти, то потрібно спеціально про це запитати. Боязнь агресії може проявитися в підкреслено виразною агресивності зображеного тварини. У цьому випадку автор ідентифікується ні з намальованим твариною, а з самою небезпекою, страхом. Як правило це зустрічається лише у випадку істинного неврозу.
Деталі, відповідні органам почуттів: вуха, рот, очі
Очі
Очі - символ людського страху. Це значення особливо підкреслюється промальовуванням райдужки. Вії - истероидно-демонстративні манери поведінки для жінок; для чоловіків - жіночні риси характеру, а також зацікавленість в захопленні оточуючих зовнішньою красою і манерою одягатися, надання цьому великого значення.
Вуха
