ертикальної осі купола влаштований спеціально розроблений світловий «кегель-елемент», що забезпечує зал денним світлом і повітрям. Сяючий світлом скляний купол повинен був виражати дух «прозорості» сьогоднішньої німецької демократії. Через світловий елемент проглядається почасти й пленарний зал - окремі не надто чіткі фрагменти, синій колір, - і відкривається чудова панорама.
У середині 1995 року, коли будівництво було в самому розпалі, Калатрава подав на Фостера до суду - за плагіат. Так як Калатрава запропонував купол як такої ще на першому етапі конкурсу. Всі права Фостера були доведені. Фостер спроектував високотехнологічний і екологічний купол і будівля в цілому: кегель-елемент, система акумулювання надлишкового тепла в підземних сховищах для використання в холодний час і ін
Емблема орла в залі Рейхстагу намальована самим Фостером. Фостер згадував, що було непросто створити цей символ, зробити його позитивним, в кращому випадку, нейтральним - треба було чітко стежити за «мірою хижості»: постава голови, довжина кігтів, розворот крил - все символічно. І насправді дивно, що цей символ німецької державності було доручено розробляти британцеві. Хоча це цілком у дусі нашого часу. За роботу Фостер отримав небувалий гонорар 41 млн. німецьких марок.
Однією з примітних робіт, завершених на рубежі нового століття, стала реконструкція Британського музею - знову завдання підкреслено контекстуальна.
Будівля музею було побудовано в середині XIX століття сером Робертом Смірком. Воно мало своїм центром Великий двір розміром 96 на 72 метрів - місце відпочинку та зустрічей відвідувачів. Але в 1857 році у дворі була зведена ротонда Раунд-рідинг-рум, яка поступово обростала прибудовами для нових надходжень. У підсумку двір зник.
За проектом Фостера двір навколо ротонди розчищається і перекривається спеціально розробленим легким світловим покриттям. Ротонду охоплюють з двох сторін пологі сходи, що виводять на терасу з кафе і входом на верхній рівень музейних корпусів. У підземних рівнях розмістилася етнографічна колекція і обслуговуючі приміщення. Відновлюється, таким чином, початкова ідея представницького центрального двору. Відповідно до генплану впорядкування центру Лондона, розробленим Фостером, реорганізується і простір перед Музеєм, мало не перетворилося на автомобільну стоянку. Просторий перекритий двір з величною ротондою відкритий для городян.
Фірму Фостера називають фабрикою проектів. У 1990-ті роки були створені Рейхстаг в Берліні, Національний центр виставок і конференцій в Глазго, стадіон Уемблі, розширення музею Прадо в Мадриді і ще багато іншого, та й донині триває генерування нових ідей, конструкцій, форм, приголомшливих уяву.
Перший хмарочос для Нью-Йорка був спроектований Фостером в 2000-і роки. Представляв собою незвичайну ідею надбудови будівлі 1928 оригінальним за структурою каркасом.
Зміни відбувалися в стилістиці архітектурних форм прямували векторами в сторону нелінійної архітектури. Запроектовані в останні роки XX століття, вони в більшості своїй завершуються вже в новому столітті.
У їх числі багато робіт для Англії - столична станція метро Кенарі Ворф, пересадочна станція Північного Грінвіча, Велика Оранжерея Національного ботанічного саду Уельсу, Центр музики в Гейтсхеді. Вж...
